本文選題：畬族音樂　切入點：音樂本體形態(tài)　出處：《南京藝術學院學報(音樂與表演版)》2009年03期

【摘要】：1950年以后的畬族音樂研究主要體現(xiàn)在對畬族主要聚居區(qū)的音樂及其社會文化背景進行了重要的調查和記錄,積累了相當數(shù)量的音響②、曲譜、文字資料,培養(yǎng)了一批有志于斯的研究人才,為畬族音樂研究工作奠定了重要的學術基礎。1976年文化大革命結束至1997年,畬族民歌由介紹性的概說很快轉入專題性研究,并引入民族音樂學的方法,在各省畬歌面貌、畬族"雙音"、畬族民歌的襯詞、詞格、音樂類別、本體形態(tài)研究、畬族與其他民族音樂的關系等進一步涉入,取得了重要的突破性進展。
[Abstract]:The music research of she nationality after 1950 is mainly reflected in the important investigation and record of the music and its social and cultural background in the she nationality's main settlement area, and the accumulation of a considerable amount of audio 2, music, and written materials. A group of aspiring researchers were trained, which laid an important academic foundation for music research of she nationality. From the end of the Cultural Revolution in 1976 to 1997, the folk songs of she nationality quickly shifted from introductory generalizations to thematic studies. It also introduces the method of ethnomusicology to further involve in the features of she songs in various provinces, the "double syllable" of she nationality, the contrast words of she nationality folk songs, the category of music, the study of Noumenon form, the relationship between she nationality and other folk music, and so on. Important breakthroughs have been made.
【作者單位】： 福建師范大學音樂學院;
【分類號】：J607

【共引文獻】

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本文編號：1697267