本文關(guān)鍵詞： 虞山派 金陵派 廣陵派 琴派 中心轉(zhuǎn)移 塞維斯 藝術(shù)演進　出處：《中國音樂》2013年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：江蘇的古琴藝術(shù)在明清時期有突出的表現(xiàn),涌現(xiàn)出虞山、金陵、廣陵三大琴派,但三大琴派的發(fā)展并非連續(xù)不斷,而是以此起彼伏、交替進行的方式展開,呈現(xiàn)出琴學(xué)中心的從江派到虞山派到白下派再到廣陵派的頻頻轉(zhuǎn)移。針對這一現(xiàn)象,文章借用塞維斯的文化進化理論進行解釋,揭示出這種非連續(xù)性的機制在于藝術(shù)的演進本身包含特殊進化和一般進化兩個方面,并據(jù)此提出如何應(yīng)對演進的非連續(xù)性的策略。
[Abstract]:In the Ming and Qing dynasties, Jiangsu's ancient Qin art showed outstanding performance, with the emergence of three major Qin schools: Yushan, Jinling and Guangling. However, the development of the three major Qin schools was not continuous, but was carried out one after another in an alternate manner. There is a frequent shift from Jiang to Yushan and then to Guangling in the piano center. In view of this phenomenon, the article uses the cultural evolution theory of Severes to explain this phenomenon. It is revealed that the mechanism of this discontinuity lies in that the evolution of art itself includes two aspects: special evolution and general evolution. Based on this, the strategies of how to deal with the discontinuity of evolution are put forward.
【作者單位】： 南京藝術(shù)學(xué)院人文學(xué)院;
【分類號】：J632.31

【共引文獻】

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