本文關(guān)鍵詞：論中國鋼琴作品中的踏板使用　出處：《音樂探索》2013年03期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：鋼琴演奏家安東·魯賓斯坦曾說:"踏板可以說是鋼琴的靈魂"。因此,要完美地演繹一首鋼琴作品,除了要有過硬的鋼琴技術(shù)和嫻熟的技巧外,演奏者還必須巧妙、合理地運用踏板技術(shù)。中國的鋼琴作品,在創(chuàng)作上大多以古曲和民間器樂曲為素材進行加工改編,以民族五聲調(diào)式為基礎(chǔ),并結(jié)合西洋作曲技法,因此,踏板在實際的應(yīng)用中有一定的特殊性。然而,大多數(shù)已出版的中國鋼琴樂譜在踏板的運用方面有詳細論述的較少,這無疑在一定程度上影響了鋼琴的教學、演奏、傳播。如何在中國鋼琴作品中合理地使用踏板,成為教學、演奏中不容忽視的問題。文章選取了幾首有代表性的中國鋼琴作品進行研究闡述,拋磚引玉,以期與鋼琴界前輩、同仁們共同商榷。
[Abstract]:Anton Rubinstein, a pianist, once said, "the pedal can be said to be the soul of the piano." Therefore, in order to perfect a piano composition, besides playing excellent piano skills and skillful skills, players must skillfully and reasonably use pedal technology. China piano works, mostly in the creation of classical and folk music for adaptation to material processing, national five tone as the basis, combined with the western composing techniques, therefore, the pedal has certain particularity in practical application. However, most of the published piano music scores in China haven't been discussed in detail in the application of pedal. This undoubtedly affects piano teaching, playing and communication to some extent. How to use the pedal reasonably in Chinese piano works has become a problem that can not be ignored in teaching and playing. In this paper, several representative Chinese piano works are selected and discussed in this paper to discuss with the predecessors and colleagues of the piano world.
【作者單位】： 四川音樂學院音樂教育研究中心;
【分類號】：J624.1
【正文快照】： 中國鋼琴作品大多以民族五聲調(diào)式為基礎(chǔ),具有濃郁的民族色彩。在演奏時,要根據(jù)中國鋼琴作品所表達的內(nèi)容,運用不同的踏板技法才能更好地詮釋作品的音樂內(nèi)涵,表現(xiàn)民族風格,起到點睛之用。一、模仿中國民族樂器演奏技法以及音響效果中國鋼琴作品多以改編曲為主,其中又以改編中

【參考文獻】

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【共引文獻】

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