本文關(guān)鍵詞：圣桑g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲研究

  更多相關(guān)文章： 圣桑 鋼琴協(xié)奏曲 美學(xué)思想 音樂分析

【摘要】： 圣桑是19世紀末的法國著名作曲家,鋼琴家、管風(fēng)琴家、指揮家、音樂評論家、音樂教育家和音樂社會活動家。 圣桑是一位多產(chǎn)的作家,其作品清澈、嚴謹、均衡而精致,在繼承法國民族音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸納了維也納古典樂派的特征,為后期浪漫主義曲風(fēng)發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。他對鋼琴的貢獻主要體現(xiàn)在鋼琴協(xié)奏曲上,他開辟了法國器樂創(chuàng)作的新時代,是法國器樂發(fā)展史上一位承上啟下的人物,具有重要的歷史價值。 在他的音樂創(chuàng)作中,既繼承了古典主義的傳統(tǒng)理念,又結(jié)合了浪漫主義的創(chuàng)作手法不斷的創(chuàng)新,形成了他自己獨特的音樂風(fēng)格。g小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲是他五首鋼琴協(xié)奏曲中最膾炙人口的一部,它體現(xiàn)了法國音樂高貴典雅、形式均衡、機智風(fēng)趣的傳統(tǒng)。本文主要論述了圣桑的生平、他創(chuàng)作的歷史背景以及圣桑的音樂美學(xué)思想,并對這部作品的音樂本體進行了全面的分析,與此同時對演奏處理進行了歸納總結(jié),在旋律、音色、和弦、顫音與雙音等技巧上遵循原曲表現(xiàn)風(fēng)格,從音樂表現(xiàn)要點、音樂技術(shù)要點兩個方面進行了詳盡的分解研究整理,使我們能夠準確的把握他的創(chuàng)作理念和風(fēng)格特征,以期為演奏者提供有價值的參考和借鑒,使演奏者能夠更好的詮釋這部作品。
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳婷;圣-桑與其《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》[J];山西大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1998年01期

2 朱建;國際琴壇[J];鋼琴藝術(shù);2000年05期

3 朱雅芬;19世紀晚期法國的鋼琴音樂[J];鋼琴藝術(shù);2004年06期

4 俞海;形相似而“神”不同——比較李斯特與圣-桑的《死神之舞》[J];貴州大學(xué)學(xué)報(藝術(shù)版);2002年04期

5 張玉明;宋覺之;;圣—桑的鋼琴音樂[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報;1987年02期

6 李冰;歌劇《參孫與達利拉》女中音詠嘆調(diào)演唱初探[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2004年S1期

7 張璐;優(yōu)美典雅的大提琴旋律——圣·桑與他的《天鵝》[J];集寧師專學(xué)報;2001年03期

8 孫皓;大師中的“通才”——圣桑[J];視聽技術(shù);1995年07期

9 孫宜之;圣桑《第三交響曲》及其錄音名版[J];視聽技術(shù);1997年01期

10 鄔江,劉昭;改編后的圣-�！禷小調(diào)中提琴協(xié)奏曲》演奏分析[J];山西大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2001年01期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 王楙晶;虛枉的情歌 壯烈的悲劇[D];上海音樂學(xué)院;2005年

2 延玫;圣�！禷小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》研究[D];西北師范大學(xué);2007年

3 張蕾;圣—�！兜谌√崆賲f(xié)奏曲》音樂學(xué)分析[D];西北師范大學(xué);2007年

4 徐雅君;圣�！秅小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》的語境和風(fēng)格[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

，

本文編號：1219774