本文關鍵詞：劉天華二胡獨奏曲作曲技法研究

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【摘要】： 劉天華(1895——1932)是我國近代卓越的二胡、琵琶演奏家,也是優(yōu)秀的民族器樂作曲家和音樂教育家。在他短暫的一生中,對我國民族音樂的繼承、改革與發(fā)展作出了極其重要的貢獻。 劉天華繼承民族音樂傳統,同時積極吸收西方音樂作曲技法,創(chuàng)作出了令人耳目一新民族器樂作品。本文以劉天華的10首二胡獨奏曲為研究對象,著重研究其二胡曲的作曲技法。其中第一章是每首樂曲的分析摘要,內容涉及創(chuàng)作背景、作曲技法、音樂形象等;第二、三章在第一章的基礎上從節(jié)奏、節(jié)拍、速度、調性、旋律發(fā)展手法、演奏技法和曲式結構等角度,對10首二胡曲作綜合分析,歸納出劉天華二胡曲的作曲技法特點,探尋他對民族音樂的繼承、創(chuàng)新和對西洋作曲技法的吸收,以及對拓展二胡演奏技法所作的貢獻。 本文對劉天華二胡曲作曲技法力求作全面的、系統的、深入的研究,希望對于人們深入理解劉天華的二胡曲,推動二胡藝術的繁榮與發(fā)展,加強民族器樂曲的作曲技術理論研究和促進民族音樂創(chuàng)作等方面,能有一定的參考和借鑒意義。
【關鍵詞】：劉天華 二胡曲 作品分析 作曲技法
【學位授予單位】：武漢音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• 英文摘要7-8
• 引言8-10
• 第一章 劉天華二胡獨奏曲分析摘要10-41
• 第一節(jié) 《病中吟》10-15
• 第二節(jié) 《月夜》15-17
• 第三節(jié) 《苦悶之謳》17-21
• 第四節(jié) 《悲歌》21-24
• 第五節(jié) 《除夜小唱》24-27
• 第六節(jié) 《閑居吟》27-30
• 第七節(jié) 《空山鳥語》30-34
• 第八節(jié) 《光明行》34-37
• 第九節(jié) 《獨弦操》37-39
• 第十節(jié) 《燭影搖紅》39-41
• 第二章 劉天華二胡曲中相關音樂要素的特點41-67
• 第一節(jié) 節(jié)奏的運用41-44
• 一、成為推動音樂發(fā)展的重要手段41-44
• 二、形成樂曲的高潮44
• 第二節(jié) 節(jié)拍的運用44-46
• 一、單一節(jié)拍45
• 二、兩種節(jié)拍45
• 三、散板45
• 四、隱伏節(jié)拍45-46
• 第三節(jié) 速度的運用46-48
• 一、單一速度46-47
• 二、變換速度47-48
• 第四節(jié) 調性的選擇與運用48-54
• 一、民族調式的選擇48-49
• 二、西洋大調色彩的融入49-53
• 三、調性布局53-54
• 第五節(jié) 旋律發(fā)展手法54-59
• 一、頂真55
• 二、變奏55-57
• 三、呼應57
• 四、合尾57-59
• 第六節(jié) 核心音組進行59-62
• 一、《月夜》的核心音組進行59
• 二、《除夜小唱》的核心音組進行59-60
• 三、《苦悶之謳》的核心音組進行60-62
• 第七節(jié) 改進二胡和拓展演奏技法62-67
• 一、對二胡構造和記譜法的改進62-63
• 二、挖掘二胡的表現性能63-65
• 三、借鑒中西樂器的演奏技法65-67
• 第三章 劉天華二胡曲的曲式結構67-82
• 第一節(jié) 樂句的類型67-71
• 一、散句67-69
• 二、方整樂句和非方整樂句69-70
• 三、大樂句70-71
• 第二節(jié) 段落的特點71-73
• 一、段落分明71
• 二、段落的合頭、合尾手法71-72
• 三、段落的類型72-73
• 第三節(jié) 四段曲式73-75
• 一、起承轉合的四段曲式73-75
• 二、合尾式的四段曲式75
• 第四節(jié) 變奏曲式75-77
• 一、《苦悶之謳》結構分析75-76
• 二、《燭影搖紅》結構分析76-77
• 第五節(jié) 三部曲式77-79
• 一、《光明行》結構分析77-78
• 二、《獨弦操》結構分析78-79
• 第六節(jié) 二段曲式與多部曲式79-81
• 一、《悲歌》結構分析79
• 二、《閑居吟》結構分析79-80
• 三、《空山鳥語》結構分析80-81
• 第七節(jié) 曲式的多釋性81-82
• 一、《病中吟》《月夜》《閑居吟》曲式的多釋性81-82
• 二、曲式多釋性的原因82
• 結語82-85
• 參考文獻85-87
• 二胡獨奏曲十首87-106

【相似文獻】

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1 姚慎行;;劉天華二胡曲《月夜》的體會[J];劇影月報;2011年03期

2 金，

本文編號：1098110