本文關(guān)鍵詞：敘事歌曲《木蘭從軍》藝術(shù)新探

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【摘要】： 敘事歌曲《木蘭從軍》是由詞作家劉麟作詞,曲作家王志信以我國中原一帶的戲曲、曲藝和民歌音調(diào)為旋律素材創(chuàng)作編寫而成的,它是當(dāng)今最為優(yōu)秀的音樂作品之一,備受音樂界關(guān)注。 詞作家劉麟先生在沿用《木蘭詩》重要詩句的同時(shí),還對原詩作了改變字詞、刪減詩句和增加內(nèi)容的處理,改編的歌詞為音樂提供具有豐富感情的藝術(shù)形象、富有表現(xiàn)力的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)以及有積極意義的新鮮題材,對塑造花木蘭的藝術(shù)形象發(fā)揮著獨(dú)特的作用。 《木蘭從軍》從結(jié)構(gòu)上看屬于帶有三部性結(jié)構(gòu)特征的分節(jié)歌,它的音樂結(jié)構(gòu)圖式規(guī)整,同時(shí)它還充分吸收了豫劇《花木蘭》的戲曲因素。眾多的藝術(shù)家都曾經(jīng)演唱過《木蘭從軍》,其中以彭麗媛和宋祖英的表演最具有特色。彭麗媛充分運(yùn)用戲曲表演動(dòng)作通過眼神、手勢來塑造人物形象,宋祖英則吸收借鑒美聲唱法的因素,用優(yōu)美細(xì)膩的聲音去塑造木蘭形象�！赌咎m從軍》的韻味美一方面體現(xiàn)在“字正腔圓”上,另一方面體現(xiàn)在“聲情并茂”的審美取向上。 歌詞改編上的傳統(tǒng)風(fēng)格與時(shí)代氣息共存、音樂旋律上的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相融合使《木蘭從軍》這部作品更具有時(shí)代感,更具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
【關(guān)鍵詞】：《木蘭從軍》 歌詞 音樂分析 音樂表演
【學(xué)位授予單位】：青島大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要2-3
• Abstract3-6
• 引言6-7
• 第一章 《木蘭從軍》的改編藝術(shù)7-12
• 第一節(jié) 《木蘭詩》簡介7-8
• 第二節(jié) 《木蘭從軍》改編形式8-12
• 一、沿用9-10
• 二、改變10-11
• 三、冊減11-12
• 四、增加12
• 第二章 《木蘭從軍》的音樂分析和戲曲因素12-19
• 第一節(jié) 《木蘭從軍》的音樂分析12-14
• 第二節(jié) 《木蘭從軍》的戲曲因素14-19
• 一、咬字吐字15-16
• 二、歸韻收聲16-18
• 三、潤腔18-19
• 第三章 《木蘭從軍》的表演藝術(shù)19-23
• 第一節(jié) 彭麗媛演唱《木蘭從軍》中的表演分析20-21
• 一、以眼神、手勢的動(dòng)作表演為主20-21
• 二、充分運(yùn)用戲曲表演動(dòng)作21
• 三、根據(jù)人物特征來準(zhǔn)確塑造人物形象21
• 第二節(jié) 宋祖英演唱《木蘭從軍》中的表演分析21-23
• 一、"以情帶聲"注重情感的表達(dá)22
• 二、借鑒吸收美聲唱法因素22-23
• 第四章 《木蘭從軍》的審美特征23-31
• 第一節(jié) "字、聲、情和潤腔"在演唱《木蘭從軍》中的韻味美23-26
• 一、"字正腔圓"的審美標(biāo)準(zhǔn)23
• 二、"聲情并茂"的審美取向23-24
• 三、"潤腔"的審美情趣24-26
• 第二節(jié) 音樂表演在《木蘭從軍》中的本質(zhì)與作用26-28
• 一、音樂表演——第二度創(chuàng)作在《木蘭從軍》中的本質(zhì)26-27
• 二、音樂表演作為中介環(huán)節(jié)在《木蘭從軍》的作用27-28
• 第三節(jié) 傳統(tǒng)風(fēng)格與時(shí)代氣息共存的美學(xué)原則28-31
• 一、歌詞改編體現(xiàn)傳統(tǒng)與時(shí)代相結(jié)合28
• 二、音樂旋律上的傳統(tǒng)與現(xiàn)代的相融合28-31
• 結(jié)論31-33
• 參考文獻(xiàn)33-34
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果34-35
• 致謝35-37

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：1063753