本文關(guān)鍵詞：以比較的視野看貝多芬的《月光奏鳴曲》

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【摘要】： 不同國(guó)籍、時(shí)代與風(fēng)格的三位偉大音樂家,通過三首有著不同創(chuàng)作背景和表達(dá)方式的“月光”作品,呈現(xiàn)著獨(dú)具特色的審美意境,流露出相異又相通的心路歷程。本文以音樂感悟?yàn)榛A(chǔ),以“樂圣”貝多芬的《月光奏鳴曲》為主線,將其與印象派大師德彪西的鋼琴作品《月光》和中國(guó)民間音樂家華彥鈞(藝稱阿炳)的《二泉映月》相比較,以“比較文藝學(xué)”的方法和視野對(duì)這三首“月光”主題的音樂作品展開對(duì)比闡釋、深入研究,力求領(lǐng)悟音樂超越國(guó)界的無窮魅力,進(jìn)而達(dá)到更深入理解、剖析貝多芬《月光奏鳴曲》的目的。 論文由四部分組成,第一章概要闡述了貝多芬的生平、主要音樂創(chuàng)作及其在世界音樂史上的地位,并解讀《月光奏鳴曲》的標(biāo)題意義；第二章解讀分析了貝多芬的《月光奏鳴曲》和德彪西的《月光》在創(chuàng)作背景、審美意境、曲式結(jié)構(gòu)、演奏處理等方面的差別；第三章將華彥鈞的《二泉映月》與貝多芬的《月光奏鳴曲》進(jìn)行對(duì)比闡釋,發(fā)現(xiàn)二者有著類似的人生經(jīng)歷、相通的音樂情感表現(xiàn),他們分別通過弦與鍵達(dá)到了共同的音樂審美高度；第四章在以上幾章的基礎(chǔ)之上,進(jìn)一步分析了貝多芬對(duì)于浪漫樂派的影響。這首《月光奏鳴曲》打破了傳統(tǒng)奏鳴套曲各樂章的排列次序,將其自由、即興的性質(zhì)突出地表現(xiàn)在樂曲中,這使其成為貝多芬由古典樂派向浪漫樂派轉(zhuǎn)變的主要代表作之一。 本論文以中西比較視野研究三首以月光為主題的樂曲,是音樂學(xué)與文藝學(xué)交叉研究的初步嘗試,期望對(duì)文學(xué)的跨學(xué)科研究提供啟示。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬 月光 比較 德彪西 二泉映月
【學(xué)位授予單位】：暨南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 目錄6-7
• 緒論7-8
• 第一章 貝多芬及其《月光奏鳴曲》概述8-13
• 1.1 貝多芬的生平及其在世界音樂史上的地位8-9
• 1.2 貝多芬的主要音樂創(chuàng)作9-10
• 1.3 貝多芬《月光奏鳴曲》的標(biāo)題意義解析10-13
• 第二章 貝多芬的《月光奏鳴曲》與德彪西的《月光》13-28
• 2.1 "百感交集"和"瞬間成型"——?jiǎng)?chuàng)作背景之別13-17
• 2.2 朦朧與明朗——審美意境之別17-19
• 2.3 激昂與沉郁的復(fù)雜扭合,舒緩與輕盈的和諧一致——曲式結(jié)構(gòu)之別19-23
• 2.4 力度與變化的交錯(cuò),柔和與連貫的調(diào)合——演奏處理之別23-28
• 第三章 異質(zhì)文化語境中的月光曲——以《二泉映月》為參照看《月光奏鳴曲》28-33
• 3.1 聾與盲——苦難人生孕育音樂精華28-30
• 3.2 傾瀉的情緒表達(dá)與含蓄的情感透露30-31
• 3.3 弦與鍵的不同處理——共同的審美高度31-33
• 第四章 貝多芬的《月光奏鳴曲》對(duì)浪漫樂派的影響33-36
• 結(jié)束語36-37
• 注釋37-39
• 參考文獻(xiàn)39-41
• 參考期刊文章41-42
• 電子文獻(xiàn)42

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

1 項(xiàng)亮;劉丹;;欣賞貝多芬與德彪西筆下的《月光》[J];電影評(píng)介;2008年23期

2 張?zhí)鹛?;談德彪西《月光》音樂審美特征與演奏[J];黃河之聲;2007年05期

3 王穎;論貝多芬《月光奏鳴曲》的藝術(shù)特色[J];河南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2001年04期

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5 老洪慧;貝多芬《月光奏鳴曲》的風(fēng)格、曲式、調(diào)性及其它[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2003年S1期

6 卞萌;卞萌談鋼琴　第三講　鋼琴曲《月光》及其作者德彪西[J];樂器;1999年06期

7 陶能清;;不一樣的月光——淺談《月光》、《二泉映月》、《月光奏鳴曲》三者的異同[J];云嶺歌聲;2004年11期

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本文編號(hào)：1058873