本文關(guān)鍵詞：歌劇詠嘆調(diào)《埃爾納尼，咱們逃走吧！》研究

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【摘要】：本文通過對歌劇大師威爾第寫作特征的概要分析,同時對歌劇《埃爾納尼》中女高音詠嘆調(diào)《埃爾納尼,咱們逃走吧!》演唱風(fēng)格上的研究分析,讓讀者清晰的感覺到歌劇詠嘆調(diào)的魅力所在。 筆者首先從歌劇大師威爾第的生平介紹著手,分析其不同創(chuàng)作時期的特征及歌劇創(chuàng)作上的貢獻(xiàn),再逐漸延伸到分析威爾第早期歌劇《埃爾納尼》的創(chuàng)作特征,闡述《埃爾納尼》不同于前人的風(fēng)格所在。 最后,在整部歌劇的基礎(chǔ)上作者就其中的著名女高音詠嘆調(diào)《埃爾納尼,咱們逃走吧!》進(jìn)行了演唱風(fēng)格方面的研究分析,由此曲詠嘆調(diào)女主人公復(fù)雜的情感切入,從歌劇整體上把握,結(jié)合歌詞內(nèi)容與曲譜,細(xì)致地闡述演唱此詠嘆調(diào)的要求。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 歌劇 詠嘆調(diào) 演唱風(fēng)格 《埃爾納尼 咱們逃走吧!》
【學(xué)位授予單位】：中國音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-8
• 第一章 威爾第及其歌劇創(chuàng)作特征8-13
• 第一節(jié) 威爾第不同創(chuàng)作時期的特征8-9
• 一、創(chuàng)作初期（1839 年—1850 年）8-9
• 二、創(chuàng)作成熟期（1851 年—1871 年）9
• 三、創(chuàng)作晚期（1871 年—1893 年）9
• 第二節(jié) 威爾第在歌劇創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)9-13
• 一、情感表現(xiàn)10
• 二、題材選擇10
• 三、歌劇創(chuàng)作法則10-11
• 四、音樂元素11
• 五、“威爾第式女高音”11
• 六、唱段的結(jié)構(gòu)及作用11-13
• 第二章 歌劇《埃爾納尼》及其藝術(shù)特征13-17
• 第一節(jié) 歌劇《埃爾納尼》的劇情簡介13-15
• 第二節(jié) 歌劇《埃爾納尼》的創(chuàng)作特點15-17
• 第三章 詠嘆調(diào)《埃爾納尼，咱們逃走吧！》歌唱分析及意義17-31
• 第一節(jié) 背景分析17
• 一、歌唱背景17
• 二、歌詞內(nèi)容17
• 第二節(jié) 歌唱技術(shù)分析17-29
• 一、宣敘調(diào)的演唱18-20
• 二、詠嘆調(diào) A 部分的演唱20-25
• 三、詠嘆調(diào) B 部分的演唱25-29
• 第三節(jié) 研究這部歌劇詠嘆調(diào)的意義29-31
• 參考文獻(xiàn)31-32
• 致謝32

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 何成華;略析威爾第及其歌劇創(chuàng)作[J];劇作家;2005年03期

2 蒲濤;浪漫主義樂派聲樂作品特點及其演唱風(fēng)格[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2000年02期

3 何新家;;威爾弟歌劇風(fēng)格的特征分析與作品詳解[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2007年03期

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本文編號：1031342