本文關鍵詞：蒙古族風格交響音樂的形成與發(fā)展

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【摘要】： 本文的研究對象為蒙古族風格交響音樂,以及它的形成與發(fā)展過程。蒙古族風格交響音樂是在保留傳統(tǒng)民族音樂的基礎上借鑒西方作曲技法所創(chuàng)作出來的一種交響音樂,是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的結晶。它既與本土的民族音樂相區(qū)別,又與西方交響音樂有著明顯的風格上差異,是一種獨特的藝術形式。蒙古族風格交響音樂的出現(xiàn)不僅有利于交響音樂在更廣闊的空間內發(fā)展,更有利于我區(qū)民族音樂的保護與傳承,使更多的人在欣賞交響音樂的同時,更能夠了解到作為蒙古族音樂根基的傳統(tǒng)民族音樂。筆者的研究試圖通過闡述我區(qū)幾位著名藝術家的經(jīng)歷及其作品,對蒙古族風格交響音樂在不同歷史時期的形成與發(fā)展進行淺要性剖析,從而更深一層次地了解交響音樂中的民族因素和民族音樂中的交響因素。 全文以通過描述新中國成立前后至“文革”開始的歷史背景,闡述蒙古族風格交響音樂的形成以及女作曲家辛滬光與其作品《嘎達梅林》交響詩的歷史地位;通過講述“文革”及“鐵災”時期的歷史背景,闡述蒙古族風格交響音樂的低靡衰落時期,以及以蒙古族作曲家阿拉騰奧勒為代表的作曲家們的創(chuàng)作經(jīng)歷與作品;通過描述十一屆三中全會至90年代末中國改革開放后的大背景,闡述蒙古族風格交響音樂的興盛發(fā)展時期,內蒙古民族歌舞劇院交響樂團的成立及發(fā)展,以及杰出的蒙古族作曲家永儒布及其交響樂作品;通過闡述進入21世紀后,蒙古族風格交響音樂的多元化發(fā)展,分析我區(qū)交響樂的發(fā)展現(xiàn)狀及代表性作品,結尾展望蒙古族風格交響音樂的發(fā)展前景。
【關鍵詞】：蒙古族風格 交響音樂 形成 發(fā)展 多元化
【學位授予單位】：內蒙古師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J607
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• (一) 選題的緣由及目的9
• 1.選題的緣由9
• 2.研究的目的及意義9
• (二) 研究現(xiàn)狀9-12
• 1.相關的著作10-11
• 2.相關的論文11-12
• (三) 研究方法及思路12
• (四) 本文的創(chuàng)新及主要觀點12-15
• 一.蒙古族風格交響音樂的形成開創(chuàng)時期(1949年—1966年)15-26
• (一) 歷史背景16-18
• (二) 女作曲家辛滬光與其作品《嘎達梅林》交響詩的歷史地位18-26
• 1.杰出的女作曲家——辛滬光18-20
• 2.蒙古族風格交響音樂的里程碑——《嘎達梅林》交響詩20-26
• 二.蒙古族風格交響音樂的低靡衰落時期(1966年—1976年)26-32
• (一) 歷史背景26-28
• (二) 作曲家們在惡劣的環(huán)境下創(chuàng)作28-30
• (三) 蒙古族作曲家阿拉騰奧勒及其代表作30-32
• 三.蒙古族風格交響音樂重建后興盛發(fā)展時期(1978年—90年代末)32-41
• (一) 歷史背景32-34
• (二) 內蒙古民族歌舞劇院交響樂團的成立及發(fā)展34-36
• (三) "大器晚成"的蒙古族作曲家永儒布及其交響樂作品36-41
• 四.蒙古族風格交響音樂多元化發(fā)展時期(2000年前后至今)41-46
• (一) 21世紀我國交響樂發(fā)展態(tài)勢總攬41-42
• (二) 我區(qū)交響樂的發(fā)展狀況及代表性作品42-43
• (三) 展望未來蒙古族交響音樂的發(fā)展前景43-46
• 結語46-48
• 參考文獻48-51
• 附錄51-60
• 致謝60-61

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 華磊;大提琴協(xié)奏曲《嘎達梅林》對“民族化”的闡釋[D];河南大學;2012年

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本文編號：1002537