本文關(guān)鍵詞：門德爾松《仲夏夜之夢》的音樂與戲劇性特點(diǎn)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 德國作曲家費(fèi)利克斯·門德爾松·巴托爾迪(Mendelssohn Bartholdy Felix,1809—1847)是浪漫主義時(shí)期的代表人物之一,他的作品和音樂社會活動對德國音樂的發(fā)展起了重要作用。他一生創(chuàng)作頗豐,還熱衷于各種音樂社會活動,為后來德國古典音樂的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。門德爾松天資聰穎、才華橫溢,在音樂、文學(xué)、美術(shù)和外語方面都很有造詣。他擅長從文學(xué)作品中挖掘音樂創(chuàng)作的素材,并且是公認(rèn)的用音樂描繪風(fēng)景的奇才。 浪漫主義時(shí)期,音樂與相關(guān)文化的聯(lián)系尤為緊密。門德爾松本人就是當(dāng)時(shí)多才多藝的代表人物之一,他不僅是音樂家,還精通繪畫,對文學(xué)和哲學(xué)也很有研究。17歲的門德爾松在讀了由蒂克和施萊格爾翻譯的《仲夏夜之夢》后,將劇中吸引他的文學(xué)形象用音樂表達(dá)出來,創(chuàng)作出了四手聯(lián)彈的鋼琴曲,后又改編為管弦樂序曲《仲夏夜之夢》,以優(yōu)美的旋律和巧妙的配器手法取得了成功。這部序曲的巨大成功使普魯士國王在16年后再次邀請門德爾松為莎士比亞這部喜劇在柏林的演出進(jìn)行配樂。門德爾松照搬了原先創(chuàng)作的序曲,并把序曲作為全部配樂的基礎(chǔ),使之成為有機(jī)整體。門德爾松是德國音樂文化優(yōu)秀傳統(tǒng)的代表,他對藝術(shù)有著崇高的信念和追求,通過研究《仲夏夜之夢》,可以探尋出門德爾松多才多藝的一面在音樂創(chuàng)作中是如何展現(xiàn)的,他在文學(xué)、戲劇、美術(shù)等方面的天賦是怎樣運(yùn)用到音樂范疇的,由此總結(jié)出門德爾松的創(chuàng)作特點(diǎn)和音樂風(fēng)格,并進(jìn)一步挖掘出其音樂的戲劇性特點(diǎn),同時(shí)對西方文化各方面的交流與融合有更深刻的認(rèn)識。 全文主要由引言、五個(gè)章節(jié)和結(jié)語三部分組成:引言是關(guān)于選題的研究意義與國內(nèi)外研究現(xiàn)狀的陳述,闡述本選題研究的必要性和可行性;第一章闡述《仲夏夜之夢》的創(chuàng)作與莎士比亞原著的關(guān)系,這一章圍繞對莎士比亞原著的介紹展開;第二章簡述門德爾松其人以及創(chuàng)作,并分析他與《仲夏夜之夢》原著的關(guān)系,探尋兩者之間的淵源;對門德爾松的生活背景以及創(chuàng)作時(shí)期的概況進(jìn)行簡介,為具體分析做好鋪墊性陳述;第三章對《仲夏夜之夢》這部音樂作品展開分析,以曲式和旋律的分析為主,并對這部作品中序曲與其它配樂的關(guān)系進(jìn)行剖析;第四章對音樂戲劇性特點(diǎn)進(jìn)行歸納,得出音樂具有敘述性與戲劇性、典型性與標(biāo)題性、造型性與色彩性特點(diǎn)的結(jié)論;第五章歸納《仲夏夜之夢》在音樂史發(fā)展上的歷史意義,從對古典主義的繼承和對浪漫主義的體現(xiàn)、標(biāo)題音樂的開端角度總結(jié)其歷史意義;結(jié)論是門德爾松《仲夏夜之夢》的音樂具有戲劇性特點(diǎn)并且有與相關(guān)文化融合的意義。
【關(guān)鍵詞】：門德爾松 《仲夏夜之夢》 浪漫主義音樂 音樂分析
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 引言9-11
• 【一】選題的目的及意義9
• 【二】國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-11
• 第一章 《仲夏夜之夢》的創(chuàng)作11-16
• 第一節(jié) 莎士比亞時(shí)期的英國及莎士比亞11-12
• 第二節(jié) 莎士比亞的喜劇風(fēng)格及《仲夏夜之夢》12-16
• 第二章 門德爾松與《仲夏夜之夢》的淵源16-23
• 第一節(jié) 門德爾松其人16-19
• 第二節(jié) 豐富全面的文化修養(yǎng)19-20
• 第三節(jié) 與英國文化的結(jié)緣20-21
• 第四節(jié) 序曲與時(shí)隔16 年的戲劇配樂21-23
• 第三章 《仲夏夜之夢》的主要音樂特點(diǎn)23-39
• 第一節(jié) 旋律的典型意義23-31
• 第二節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)的古典美感31-34
• 第三節(jié) 序曲與其它四段戲劇配樂的關(guān)系34-39
• 第四章 《仲夏夜之夢》音樂的主要戲劇特點(diǎn)39-42
• 第一節(jié) 敘述性與戲劇性39-40
• 第二節(jié) 典型性與標(biāo)題性40-41
• 第三節(jié) 造型性與色彩性41-42
• 第五章 《仲夏夜之夢》在音樂發(fā)展中的歷史意義42-46
• 第一節(jié) 對古典傳統(tǒng)手法的繼承42-44
• 第二節(jié) 標(biāo)題性音樂會序曲的創(chuàng)新44-46
• 結(jié)語46-49
• 附錄Ⅰ:12 段戲劇配樂 Op.6149-50
• 附錄Ⅱ:《仲夏夜之夢》劇照50-53
• 注釋53-54
• 參考文獻(xiàn)54-56
• 致謝56-57
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄57

【引證文獻(xiàn)】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張穎;門德爾松的三首序曲之研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

2 林映釧;源自靈魂深處的寬慰[D];中國音樂學(xué)院;2010年

3 馬瑩穎;門德爾松《第二交響曲“頌歌”》的音樂研究[D];沈陽師范大學(xué);2012年

4 王大為;論門德爾松音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性[D];重慶師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：門德爾松《仲夏夜之夢》的音樂與戲劇性特點(diǎn)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：296703