本文關(guān)鍵詞：胡爾奇：科爾沁地方傳統(tǒng)中的說(shuō)唱藝人及其音樂，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文對(duì)近代以來(lái)東蒙科爾沁地區(qū)所出現(xiàn)的說(shuō)唱藝人——胡爾奇及其負(fù)載著的音樂進(jìn)行了研究。內(nèi)容包括:(1) 胡爾奇及其音樂藝術(shù)所賴以生存的社會(huì)文化背景以及造成其興盛衰微的原由和動(dòng)力因素;(2) 科爾沁敘事系統(tǒng)的內(nèi)在構(gòu)成以及與民眾觀念、民俗生活之間的關(guān)系;(3) 胡爾奇表演——?jiǎng)?chuàng)作的本質(zhì)及口頭文本的基本屬性;(4) 口頭音樂的運(yùn)作機(jī)制以及在口頭表演中的應(yīng)用;(5) 表演的意義、功能以及與語(yǔ)境之間的關(guān)系;(6) 胡爾奇與傳統(tǒng)之間的關(guān)系;(7) 胡爾奇及其音樂在當(dāng)代社會(huì)文化背景中的存在方式及變遷。
【關(guān)鍵詞】：胡爾奇 科爾沁 說(shuō)唱音樂 口頭 傳統(tǒng) 變遷
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：J607
【目錄】：

• 緒論7-23
• 第一節(jié) 研究對(duì)象及研究目的7-10
• 一、幾個(gè)相關(guān)名詞的簡(jiǎn)介7-8
• 二、空間和時(shí)間的限定8-9
• 三、研究目的9-10
• 第二節(jié) 研究概況及資料來(lái)源10-19
• 一、搜集概況11-13
• 二、研究概況13-19
• 第三節(jié) 研究方法與基本思路19-23
• 第一章 近代歷史語(yǔ)境中的胡爾奇及其說(shuō)唱藝術(shù)23-45
• 第一節(jié) 科爾沁音樂文化區(qū)及其近代歷史語(yǔ)境23-30
• 一、科爾沁音樂文化區(qū)23-25
• 二、科爾沁音樂文化的多元傳統(tǒng)25-28
• 三、科爾沁說(shuō)唱藝術(shù)產(chǎn)生的歷史語(yǔ)境28-30
• 第二節(jié) 胡爾奇及近代科爾沁說(shuō)唱藝術(shù)的興起30-38
• 一、歷代文獻(xiàn)中的“胡爾奇”以及蒙古族說(shuō)唱藝人30-33
• 二、胡爾奇的職業(yè)構(gòu)成要素33-37
• 三、胡爾奇職業(yè)的出現(xiàn)37-38
• 第三節(jié) 胡爾奇及其音樂藝術(shù)的時(shí)空變遷38-45
• 一、流浪藝人與胡仁·烏力格爾的北漸39-41
• 二、漢族民間音樂在蒙古地區(qū)的傳播41-43
• 三、文化傳播與地方性重構(gòu)43-45
• 第二章 胡爾奇的敘述方式與民眾觀念45-72
• 第一節(jié) 近代科爾沁民間音樂藝術(shù)及其類型特征45-49
• 一、嬗變——再造型：蟒古思因·烏力格爾45-47
• 二、民族文化交融型：胡仁·烏力格爾47
• 三、新生——寫實(shí)型：敘事民歌47-48
• 四、附著表演型：好來(lái)寶48-49
• 第二節(jié) 科爾沁民間說(shuō)唱藝術(shù)的故事類型49-55
• 一、蟒古思因·烏力格爾的故事模式49
• 二、胡仁·烏力格爾的故事類型49-51
• 三、敘事民歌的故事類型51-55
• 第三節(jié) 說(shuō)唱藝術(shù)作為歷史的敘述方式55-72
• 一、蟒古思因·馬力格爾：超驗(yàn)世界的想象史56-58
• 二、胡仁·烏力格爾：中原歷史的構(gòu)擬史58-63
• 三、敘事民歌——民眾生活的演繹史63-70
• 四、三種類型之比較70-72
• 第三章 胡爾奇的表演——?jiǎng)?chuàng)作及文本72-111
• 第一節(jié) 口頭藝術(shù)的文本界定及胡爾奇的角色定位72-78
• 一、胡爾奇：口頭音樂藝術(shù)的表演者和創(chuàng)作者73-74
• 二、“一般意義的歌”與“具體的歌”74-75
• 三、“一首曲調(diào)”和“這一首曲調(diào)”75-78
• 第二節(jié) 胡爾奇的“創(chuàng)作”技法78-86
• 一、程式及胡爾奇的“創(chuàng)作”手法78-81
• 二、主題與“艾”81-85
• 三、胡爾奇的故事建構(gòu)模式85-86
• 第三節(jié) 曲調(diào)框架與曲調(diào)互文86-99
• 一、曲調(diào)框架86-89
• 二、曲調(diào)互文89-99
• 第四節(jié) 書寫與口傳99-111
• 一、“本子因·烏力格爾”與口頭文本99-104
• 二、文本轉(zhuǎn)換過(guò)程中的“艾”的納入104-109
• 三、樂譜與口傳音樂文本109-111
• 第四章 胡爾奇的口頭技藝：程式化傳統(tǒng)句法與音樂形態(tài)111-149
• 第一節(jié) 唱詞句式與音樂句式111-116
• 一、唱詞結(jié)構(gòu)與樂段結(jié)構(gòu)111-113
• 二、平行式與音樂的結(jié)構(gòu)邏輯113-116
• 第二節(jié) 步格、韻式與曲調(diào)形態(tài)116-121
• 一、步格、韻律與音樂的節(jié)拍、節(jié)奏117-119
• 二、韻式與唱腔形態(tài)119-121
• 第三節(jié) 曲調(diào)類型及其唱詞詩(shī)行121-134
• 一、文體類型與曲調(diào)類型121-122
• 二、“艾”與唱詞文體122-129
• 三、“索拉艾”與唱詞文體129-134
• 第四節(jié) 樂器與唱腔134-149
• 一、伴奏與唱腔135-142
• 二、樂器與唱腔之間的相互規(guī)定142-149
• 第五章 胡爾奇的演述行為及民間聽賞149-177
• 第一節(jié) 民俗生活中的胡爾奇及其演述習(xí)俗149-161
• 一、蟒古思因·烏力格爾演述的儀式功能149-151
• 二、胡仁·烏力格爾演述的民俗功能151-155
• 三、好來(lái)寶演述的禮俗表達(dá)功能155-158
• 四、敘事民歌及其“作歌”習(xí)俗158-160
• 五、胡爾奇演述行為的三個(gè)層面160-161
• 第二節(jié) 表演行為與表演語(yǔ)境161-170
• 一、語(yǔ)境中的表演行為161-162
• 二、表演場(chǎng)域162
• 三、表演語(yǔ)言162-164
• 四、胡爾奇與聽眾之間的互動(dòng)164-170
• 第三節(jié) 表演語(yǔ)境中的音樂審美表達(dá)170-177
• 一、說(shuō)唱音樂審美表達(dá)的概括指向170-171
• 二、類型化的曲調(diào)：民間審美尺度171-174
• 三、審美指向的可塑性與形象性174-177
• 第六章 胡爾奇的技藝傳承及風(fēng)格流派177-202
• 第一節(jié) 胡爾奇的知識(shí)與技藝的傳承177-186
• 一、選擇177-179
• 二、學(xué)藝179-182
• 三、從藝過(guò)程的三個(gè)階段182-186
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)的多層構(gòu)成與風(fēng)格的多元性186-192
• 一、藝術(shù)關(guān)聯(lián)的多層結(jié)構(gòu)186-190
• 二、風(fēng)格與認(rèn)同190-191
• 三、共性與個(gè)性191-192
• 第三節(jié) 胡爾奇藝術(shù)流派及其風(fēng)格描述192-202
• 一、風(fēng)格區(qū)和流派的劃分問題192-193
• 二、風(fēng)格與流派的構(gòu)成因素193-194
• 三、胡爾奇藝術(shù)風(fēng)格區(qū)及其特征描述194-202
• 第七章 胡爾奇的社會(huì)角色及生活變遷202-225
• 第一節(jié) 1947年以前：傳統(tǒng)社會(huì)生活中的胡爾奇203-209
• 一、王府、寺院里的文化生活及胡爾奇203-207
• 二、鄉(xiāng)民社會(huì)生活中的胡爾奇207-209
• 第二節(jié) 1947年以后：現(xiàn)代社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型中的胡爾奇209-225
• 一、1947——1965年：社會(huì)重構(gòu)與角色轉(zhuǎn)換210-216
• 二、1966——1976年：斷裂與迷失216-218
• 三、1977年——至今：對(duì)再生的尋覓218-225
• 結(jié)語(yǔ)225-230
• 附錄230-244
• 參考書目244-253
• 后記253-256

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 烏蘭其其格;;近現(xiàn)代科爾沁標(biāo)志性文化——長(zhǎng)篇敘事民歌[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條

1 孫俊鈺;歌唱家阿拉坦其其格及其長(zhǎng)調(diào)演唱藝術(shù)[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2006年

2 賀宇;內(nèi)蒙古包頭市格亥圖村跑圈子秧歌的調(diào)查與研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2006年

3 石妙元;唐山皮影戲及其音樂的田野調(diào)查與研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2006年

4 陳穎;科爾沁蒙古族長(zhǎng)篇敘事歌研究[D];首都師范大學(xué);2007年

5 許妍彬;一個(gè)民間小戲劇種的生成與演變[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

6 照日格圖;科爾沁蒙古族說(shuō)唱藝術(shù)—胡仁烏力格爾與敘事民歌之比較[D];天津師范大學(xué);2008年

7 張永妍;蒙漢調(diào)音樂的歷史形態(tài)及其當(dāng)代變遷[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2008年

  本文關(guān)鍵詞：胡爾奇：科爾沁地方傳統(tǒng)中的說(shuō)唱藝人及其音樂，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：282937