本文關鍵詞：明清唱樂記錄的初步研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：明清唱樂記錄是明清音樂記錄最重要的一個領域，是明清音樂文化的重要組成部分。明初，唱樂記錄相對沉寂。明代中后期的唱樂記錄發(fā)展活躍，并拉開了清代全面繁榮的唱樂記錄的序幕。清代唱樂記錄在許多領域都取得了豐碩的成果。十九世紀下半葉，西方音樂的傳入，使清代后期的唱樂記錄出現(xiàn)了許多新動向。盡管如此，此時的中國傳統(tǒng)唱樂記錄仍然占有主導地位，，并得到了持續(xù)的發(fā)展。 明清唱樂記錄包括歌唱、彈唱、說唱、戲曲、歌舞、唱奏相合、歌舞合樂、等豐富的類型和中式、西式、中外合璧等多樣的形式。明清唱樂的各類文獻，真實地記錄了這五百多年間中國唱樂的基本面貌和主要成就。十九世紀末，留聲機的發(fā)明使唱樂記錄增加了又一全新的類型。 明清唱樂記錄不僅對中國古代唱樂記錄有許多繼承和創(chuàng)新，而且對明清音樂記錄的整體產(chǎn)生了多方面的影響，還在日本、朝鮮等國的唱樂記錄中留下了深深的印記。西方人對明清唱樂記錄也發(fā)生了濃厚的興趣，明清唱樂之記頻頻出現(xiàn)在他們的著述中。 本文對明清唱樂記錄進行了初步的梳理與研究，力求較為清晰地展現(xiàn)明清唱樂記錄的歷史面貌，明確其在中國音樂歷史乃至世界音樂歷史上的價值和重要性。
【關鍵詞】：明清 唱樂 記錄
【學位授予單位】：福建師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2004
【分類號】：J609.2
【目錄】：

• 序言7-12
• 第一章 發(fā)展12-70
• 第一節(jié) 冷清、沉寂--明代前期的唱樂記錄(1368～1505)12-18
• 一、 沉寂的明前期唱樂記錄12-15
• 二、 冷清中的孕育15-16
• 三、 《明成化說唱詞話》附《白兔記》16-17
• 四、 唱樂記錄傳到朝鮮17-18
• 第二節(jié) 發(fā)展、活躍--明代中后期的唱樂記錄(1506～1644)18-44
• 一、 唱樂記錄的發(fā)展18-19
• 二、 隨戲曲發(fā)展而定型的近世工尺譜19-22
• 三、 活躍的唱樂記錄領域22-44
• 第三節(jié) 繁榮、成熟--清代前中期的唱樂記錄(1644～1820)44-61
• 一、 成果豐碩的唱樂作品集44-47
• 二、 多彩多姿的記錄方法與工尺譜的盛行47-50
• 三、 西方音樂記譜法的傳入50-54
• 四、 《律呂正義后編》中的唱樂記錄54-61
• 第四節(jié) 交鋒、融合--清代后期的唱樂記錄(1820～1911)61-70
• 一、 傳統(tǒng)的唱樂記錄仍占主流61-63
• 二、 西方音樂傳入后的唱樂記錄新動向63-68
• 三、 刻錄--唱樂記錄的新形式68-70
• 第二章 類型70-128
• 第一節(jié) 樂類70-108
• 一、 歌唱70-72
• 二、 彈唱72-77
• 三、 說唱77-79
• 四、 戲曲79-85
• 五、 歌舞85-89
• 六、 唱奏相合89-102
• 七、 歌舞合樂102-104
• 八、 弦管104-106
• 九、 宗教音樂106-108
• 第二節(jié) 文獻108-128
• 一、 歌曲集108-116
• 二、 彈唱曲本116-117
• 三、 說唱曲本117
• 四、 戲曲唱本117-120
• 五、 宗教歌曲集120-125
• 六、 收有唱樂的書籍125-128
• 第三章 形式128-150
• 第一節(jié) 書面筆錄128-145
• 一、 中式128-135
• 二、 西式135-140
• 三、 中外合璧140-145
• 第二節(jié) 刻錄145-150
• 一、 留聲機的發(fā)明與改進145-147
• 二、 刻錄的原理147-148
• 三、 “有聲”的唱樂記錄148-150
• 第四章 比較150-166
• 第一節(jié) 明清唱樂記錄與同時期歐洲唱樂記錄的比較150-159
• 一、 唱樂記譜法類別的比較150-152
• 二、 記錄特征的比較152-156
• 三、 對節(jié)奏記錄的比較156
• 四、 記錄載體的比較156-159
• 第二節(jié) 明清唱樂記錄與同時期日本唱樂記錄的比較159-166
• 一、 唱樂記譜法類別的比較159-162
• 二、 記錄特征的比較162-163
• 三、 具體唱樂記錄的比較163-164
• 四、 吸收西方音樂的比較164-166
• 第五章 價值166-189
• 第一節(jié) 歷史地位166-174
• 一、 繼承166-168
• 二、 創(chuàng)新168-169
• 三、 與宋元的比較169-174
• 第二節(jié) 現(xiàn)實意義174-177
• 一、 對明清音樂記錄類型的豐富174-175
• 二、 對明清音樂記錄方法的豐富175-177
• 第三節(jié) 國際影響177-189
• 一、 對日本、朝鮮唱樂記錄的影響177-182
• 二、 西方人著述中的明清唱樂記錄182-189
• 結(jié)束語189-190
• 參考資料190-198
• 附錄198-210
• 中文摘要210-213
• 后記213

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 陳美靜;;試述清代歌本存在意義[J];貴州民族學院學報(哲學社會科學版);2008年04期

2 都芯男;;李遇秋經(jīng)典之作《京劇臉譜》創(chuàng)作藝術(shù)探索[J];產(chǎn)業(yè)與科技論壇;2013年15期

3 陳美靜;;試述清代散見歌曲文獻及特征[J];莆田學院學報;2012年03期

4 陳美靜;;試述清代印刷式歌曲文獻的主要類型[J];凱里學院學報;2012年02期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 李秋菊;清末民初時調(diào)研究[D];復旦大學;2007年

2 板俊榮;民族音樂學多位網(wǎng)視野下的海州五大宮調(diào)[D];南京藝術(shù)學院;2012年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 鄭燕梅;中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱特色初探[D];福建師范大學;2009年

  本文關鍵詞：明清唱樂記錄的初步研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：261825