本文關(guān)鍵詞：蒙漢調(diào)音樂研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以論述孕育蒙漢調(diào)的自然、歷史環(huán)境以及準(zhǔn)格爾旗周邊地區(qū)民間音樂為背景，以分析蒙漢調(diào)的音樂形態(tài)特征為基礎(chǔ)，采用音樂學(xué)的理論和分析、比較的方法，借鑒民族學(xué)、歷史學(xué)、民俗學(xué)等學(xué)科的研究方法和成果，對蒙漢調(diào)進(jìn)行研究。具體要點(diǎn)歸納為以下幾個(gè)方面： 一、蒙漢調(diào)是蒙漢兩族人民共同培育出來的藝術(shù)之花，其生成、發(fā)展與鄂爾多斯地區(qū)準(zhǔn)格爾旗的特殊地理位置、蒙漢兩族的文化、歷史以及風(fēng)俗傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系。通過對當(dāng)?shù)刈匀缓蜌v史環(huán)境的考察，闡述蒙漢人民融合后彼此在生活、生產(chǎn)方式上的改變。說明產(chǎn)生蒙漢調(diào)的社會必然性。 二、蒙漢調(diào)是鄂爾多斯短調(diào)歌曲和西北漢族山歌相融合的基礎(chǔ)上，廣泛汲取其它民間音樂后產(chǎn)生的。因此，蒙漢調(diào)的音樂環(huán)境是生成其音樂形態(tài)和風(fēng)格的基礎(chǔ)。通過對該地區(qū)旋律形態(tài)、歌詞內(nèi)容和風(fēng)格特征的分析，闡述鄂爾多斯半農(nóng)半牧地區(qū)的音樂特點(diǎn)。 三、蒙漢調(diào)的最大特征就是把蒙族與漢族音樂因素完美結(jié)合，在它的音樂中既有蒙古族音樂的特點(diǎn)，又有西北漢族山歌的風(fēng)格。通過對“蒙漢調(diào)”的調(diào)式、旋法，唱詞、結(jié)構(gòu)、潤腔等具體音樂形態(tài)的分析，闡述蒙漢調(diào)是如何融合不同民族的文化，，形成自己獨(dú)具特色的音樂的。 四、在當(dāng)今科學(xué)技術(shù)高度發(fā)展的社會條件下，蒙漢調(diào)這一傳統(tǒng)的民歌歌種，仍然保持著旺盛的生命力，在鄂爾多斯地區(qū)的廣大群眾中廣泛流傳，這些情況為如何繼承和發(fā)展我國其它民歌體提供了經(jīng)驗(yàn)。
【關(guān)鍵詞】：蒙漢調(diào) 半農(nóng)半牧 文化 融合 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號】：J607
【目錄】：

• 序言7-12
• 一、 關(guān)于蒙漢調(diào)的名稱7-8
• 二、 關(guān)于蒙漢調(diào)目前的研究狀況8-9
• 三、 寫作宗旨9-12
• 第一章 孕育蒙漢調(diào)的自然與歷史環(huán)境12-20
• 第一節(jié) 孕育蒙漢調(diào)的地理環(huán)境12-14
• 一、 地理位置12-13
• 二、 地理與氣候條件13-14
• 三、 礦藏資源14
• 第二節(jié) 孕育蒙漢調(diào)的歷史環(huán)境14-16
• 一、 清康熙以前15
• 二、 清康熙以后15-16
• 三、 蒙漢聚居區(qū)的形成16
• 第三節(jié) 蒙漢調(diào)的產(chǎn)生16-20
• 一、 蒙漢民族文化的融合17-18
• 二、 蒙漢民族音樂的融合18-20
• 第二章 孕育蒙漢調(diào)的音樂環(huán)境20-50
• 第一節(jié) 西北漢族山歌20-33
• 一、 漢族山歌概況20-21
• 二、 西北地區(qū)漢族山歌21-33
• 第二節(jié) 蒙漢調(diào)的孿生姐妹--二人臺33-37
• 一、 二人臺的歷史33-34
• 二、 二人臺音樂特點(diǎn)34-37
• 第三節(jié) 鄂爾多斯短調(diào)歌曲37-50
• 一、 蒙古族民歌概況37-39
• 二、 鄂爾多斯短調(diào)民歌的特征39-50
• 第三章 蒙漢調(diào)的歌詞特征50-62
• 第一節(jié) 蒙漢調(diào)的題材特征50-54
• 一、 題材特點(diǎn)50-51
• 二、 藏傳佛教對蒙漢調(diào)題材的影響51-54
• 三、 蒙漢調(diào)題材的與時(shí)俱進(jìn)性54
• 第二節(jié) 蒙漢調(diào)歌詞語言的特點(diǎn)54-62
• 一、 歌詞表達(dá)方法特點(diǎn)54-57
• 二、 歌詞表達(dá)方法與語言特點(diǎn)57-62
• 第四章 蒙漢調(diào)的音樂特征62-89
• 第一節(jié) 蒙漢調(diào)音樂的體裁特征62-69
• 一、 座落場合及功能63-65
• 二、 基本表現(xiàn)形式和典型性格特征65-67
• 三、 音樂形式特征67-69
• 第二節(jié) 蒙漢調(diào)的音樂風(fēng)格特征69-84
• 一、 音樂性格特點(diǎn)69-71
• 二、 音階特點(diǎn)71-74
• 三、 調(diào)式和旋法特點(diǎn)74-78
• 四、 節(jié)奏與節(jié)拍特點(diǎn)78-82
• 五、 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)82-84
• 第三節(jié) 蒙漢調(diào)的伴奏音樂84-89
• 一、 前奏86
• 二、 間奏86-88
• 三、 尾奏88-89
• 第五章 蒙漢調(diào)的表演傳播與發(fā)展89-95
• 第一節(jié) 蒙漢調(diào)的表演形式與傳承方法89-91
• 一、 歌手來源89
• 二、 表演服飾89-90
• 三、 表演形式90
• 四、 傳承方式90-91
• 第二節(jié) 蒙漢調(diào)的傳播與發(fā)展91-95
• 一、 國家政策的作用91-92
• 二、 藝人的作用92-93
• 三、 現(xiàn)代宣傳媒介的影響93-95
• 參考文獻(xiàn)95-97
• 后記97

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 付培;;內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)傳承變異調(diào)查研究[J];傳承;2011年05期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 楊瓊;論近代漠南蒙漢移民音樂[D];中央民族大學(xué);2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 張永妍;蒙漢調(diào)音樂的歷史形態(tài)及其當(dāng)代變遷[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2008年

2 金磊鑫;蒙古族風(fēng)格歌曲的創(chuàng)作與演唱[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

3 曹曄;鄂爾多斯準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

4 陳曦;民俗學(xué)視野下的漫瀚調(diào)研究[D];中央民族大學(xué);2011年

5 楊樹遠(yuǎn);土默特右旗地區(qū)山曲兒的形態(tài)研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2011年

6 付培;內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)傳承變異調(diào)查研究[D];西北民族大學(xué);2011年

  本文關(guān)鍵詞：蒙漢調(diào)音樂研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：261027