本文關(guān)鍵詞：肖邦圓舞曲的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　摘 要：肖邦的創(chuàng)作風格是個人的、浪漫主義的。歌唱性的旋律、色彩豐富的和聲、自由不拘的節(jié)奏、獨特的曲式結(jié)構(gòu)等，都是肖邦代表了浪漫主義時期所具有的抒情美感和風格特征的具體體現(xiàn)。肖邦首次使圓舞曲在鋼琴藝術(shù)史上成為不朽之作，肖邦對圓舞曲體裁的創(chuàng)新，為后世作曲家作了開拓性探索，也為鋼琴音樂的發(fā)展開辟了新的道路。
　　關(guān)鍵詞：肖邦 舞曲 創(chuàng)作
　　
　　一、引 言
　　肖邦是音樂史上一位具有詩人氣質(zhì)的天才藝術(shù)家。肖邦的創(chuàng)作風格是個人的、浪漫主義的。歌唱性的旋律、色彩豐富的和聲、自由不拘的節(jié)奏、獨特的曲式結(jié)構(gòu)，以及民族民間音樂特點等，，都是肖邦代表了浪漫主義時期所具有的抒情美感和風格特征的具體體現(xiàn)。
　　
　　二、肖邦的創(chuàng)作特征
　　1.和聲在創(chuàng)作中所體現(xiàn)的創(chuàng)造性。和聲是肖邦音樂創(chuàng)作中最有特點也是貢獻最突出的一個方面，這體現(xiàn)在他大膽而自然的轉(zhuǎn)調(diào)中。在肖邦的作品中可以看到浪漫派音樂特有的調(diào)性色彩――三度并置，肖邦音樂中的和聲“變換色彩”常常是通過交替調(diào)式來實現(xiàn)的，在配上新和聲后獲得新的表現(xiàn)意義。肖邦的和聲風格是豐富多彩的，在作品中和聲常獨特的從復調(diào)中體現(xiàn)出來。他的和聲進行保持著古典主義的清晰性和邏輯性，同時和聲思維完整具有動力性。他喜歡用利第亞、弗里幾亞等中世紀古調(diào)式，并常用自然音階與變化音階之間的模糊變化，如：升第四級和還原、降二級、降七級和還原等，這些調(diào)式很容易使人聯(lián)想到波蘭的民間舞蹈。另外，他還常使用各種變音大膽的、突然的轉(zhuǎn)調(diào)以及交替調(diào)式等方法進行協(xié)寫作。2.情感在創(chuàng)作中所體現(xiàn)的自然性。在浪漫主義藝術(shù)中，思想和感情的統(tǒng)一常常被感情超過理智所代替，浪漫藝術(shù)中往往不能免于故做多情、浮夸和扭捏作態(tài)，肖邦屬于當時為數(shù)不多的、追求真正藝術(shù)價值的人。他反對浪漫主義中一切于現(xiàn)實主義相矛盾的東西。肖邦在演奏上、創(chuàng)作中都竭力避免嘩眾取寵，肖邦的徹底現(xiàn)實主義世界觀使他預防了浪漫主義的“狂激”，也決定了他對待古典傳統(tǒng)的態(tài)度。3.民族在創(chuàng)作中所體現(xiàn)的鮮明性。肖邦是一位非常偉大的民族音樂家，波蘭重要的愛國主義作曲家。他的創(chuàng)作很大一部分是與波蘭的生活和波蘭的民間藝術(shù)緊緊相聯(lián)系的，這種民間音樂的根源鮮明的表現(xiàn)在他的旋律中。在肖邦的作品中只有青年時代的一首管弦樂伴奏的鋼琴幻想曲是根據(jù)波蘭民間主題寫的，然而，肖邦的旋律與波蘭民歌的聯(lián)系絕不僅僅在于他的作品中常�？梢钥吹降湫偷拿窀韪裾{(diào)，更重要的是肖邦的民間音樂特點與波蘭民間音樂的旋律風格有許多共同的地方。肖邦的音樂與波蘭民間音樂，尤其是與馬索維亞的歌曲和器樂曲有密切的聯(lián)系，肖邦音樂的最大特點是旋律的變奏，這在他的搖籃曲中有很明顯的體現(xiàn)。
　　
　　三、肖邦圓舞曲音樂表現(xiàn)風格
　　1.憂郁、感傷的圓舞曲中的音樂語言。肖邦的圓舞曲結(jié)構(gòu)精煉。創(chuàng)作手法主要以重復和模進為主。這種創(chuàng)作手法有助于情感的表達，表現(xiàn)出一種執(zhí)著性。同時，它與下行音型的結(jié)合，也產(chǎn)生感傷性的色彩。同一主題或動機不斷重復和通過模進的手法在不同調(diào)式上呈現(xiàn)，產(chǎn)生了一種停滯不前的感覺。從原地開始無論如何變化又回到原地，是對作曲家無法擺脫厄運去追尋曾擁有的幸福，無法解脫自己的一種表現(xiàn)。在憂郁、感傷的圓舞曲中，肖邦常采用一種具有呼喚性特征的節(jié)奏型。這種較為舒緩的節(jié)奏型往往與其前后密集式的節(jié)奏型形成對比。且這種節(jié)奏型常常與八度大跳的音型結(jié)合，而其后緊跟著的音型常是連續(xù)的下行進行。它表現(xiàn)的是作曲家對美好事物的呼喚與渴求，但每次都是以失望與無奈告終，具有一定的感傷性。另外，1830年12月6日肖邦在給華沙的楊馬圖申斯基的信中寫道，“在這里我是這樣的悲哀、郁悶、凄涼……我不能和任何人推心置腹地相處……�！毙ぐ钣眠@種帶有休止符的節(jié)奏，形象的表現(xiàn)了自己在感傷至極但又因找不到可以傾訴的對象時的欲言又止，或是極度悲痛時的抽泣與哽咽。2.舞蹈性的、華麗輝煌的圓舞曲。肖邦舞蹈性的圓舞曲以主調(diào)音樂為主，為加強樂曲的華麗性，常采用織體加厚的手法――重復時增加聲部，或在同一主題的上方加以高八度音，或?qū)⒅黝}升高八度呈示。這一寫作手法在鞏固主題的同時，使樂曲更為輝煌華麗。肖邦的圓舞曲大都結(jié)構(gòu)短小，以三部性的結(jié)構(gòu)原則為主，并大多是重復性的樂段，體現(xiàn)了其舞蹈性的體裁。但在此基礎(chǔ)上他又有所創(chuàng)新，如：采用歐洲民間帶“副歌”的輪舞歌曲的形式――不斷反復再現(xiàn)的部分不是樂曲最先出現(xiàn)的主題。
　　
　　四、結(jié)語
　　肖邦的和聲意義具有顯著的特征，與古典時期有了本質(zhì)的差別，其本身也賦予歌唱性，尤阿克列姆遼夫稱它為低音曲調(diào)化。和聲在肖邦的作品中不僅是一種簡單的和聲和連接，肖邦使它更有價值的存在。
　　
　　參考文獻：
　　[1]袁 蓓：《肖邦圓舞曲的創(chuàng)作及其演奏研究》，武漢，2007。
　　[2]劉金玲：《肖邦圓舞曲的研究》，濟南，2005。
　　吳錦西：西安電子科技大學藝術(shù)教育中心。

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