本文關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇晚期弦樂四重奏音樂語言與結(jié)構(gòu)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《湖南師范大學》 2012年

肖斯塔科維奇晚期兩部弦樂四重奏作曲技法研究

鄧君  

【摘要】：德米特里·德米特里耶維奇·肖斯塔科維奇(Dmitri Dmitrievich Shostakovich)系前蘇聯(lián)最偉大的的作曲家之一,其作品風格時而宏偉、時而暴戾,時而優(yōu)美、時而細膩。他立足于傳統(tǒng)但不盲目追隨潮流,在流派紛涌的20世紀近現(xiàn)代音樂史上獨樹一幟。作曲家一共作有十五首弦樂四重奏,基本貫穿于其創(chuàng)作生涯的始終。本文將研究肖斯塔科維奇晚期的兩部弦樂四重奏——第十二和第十三弦樂四重奏——的作曲技法。隨著作曲家技法的嫻熟、視野的擴展以及社會政治環(huán)境的影響,他晚期的作品開始有意識地根據(jù)表達內(nèi)容的需要使用一些20世紀的創(chuàng)作手法,本文將重點從這方面入手,詳盡分析近現(xiàn)代創(chuàng)作手法在這兩部作品中的運用。 本文主要分為六個章節(jié)。第一章分析序列十二音技術(shù)在這兩部作品中的體現(xiàn)和運用。重點分析十二音主題的形態(tài),里面隱含的調(diào)性因素；同時總攬整體,分析十二音主題在不同地方的變化形式及在作品中的動機作用。第二章內(nèi)容為調(diào)式調(diào)性及確定調(diào)性中心的方式。自然調(diào)式音階和半音階材料在這兩首作品中相繼交叉出現(xiàn),其中半音階材料篇幅遠遠大于前者。本章還將分析樂段、樂章的終止處作曲技法,歸納作曲家在確定調(diào)性中心方面的精巧安排。第三章為本文核心,重點對和弦結(jié)構(gòu)及和聲進行方式分析歸納。和弦結(jié)構(gòu)方面除了傳統(tǒng)的三度疊置和弦,作曲家還廣泛運用了四度疊置、五度疊置和弦、二度疊置和弦及混合疊置和弦。和聲進行方面,傳統(tǒng)的功能和聲進行已經(jīng)較少出現(xiàn),較多的是平行進行,半音進行等非傳統(tǒng)的和聲進行方式。第四章為兩部作品的曲式結(jié)構(gòu)分析,第十二弦樂四重奏有兩個樂章,其第一樂章結(jié)構(gòu)為類似回旋奏鳴曲式,第二樂章曲式結(jié)構(gòu)與帶再現(xiàn)的三部曲式相似。第十三弦樂四重奏為單樂章,其曲式結(jié)構(gòu)源于20世紀現(xiàn)代作曲家常用的拱形曲式結(jié)構(gòu)。第五章為復調(diào)技法的運用,本章主要從旋律特征、音程特征及模仿復調(diào)、對比復調(diào)幾個方面來分析兩部作品的獨特之處。第六章總結(jié)其他近現(xiàn)代技法的運用,除了傳統(tǒng)的弦樂演奏技法外,現(xiàn)代演奏技術(shù)也受到作曲家的重視。如：長篇幅的連續(xù)近馬弓演奏,長篇幅的連續(xù)加弱音器演奏�，F(xiàn)代織體手法方面,則著重從點描法和分層法兩個方面來論述。 通過對這兩部作品的詳細分析,我們可以發(fā)現(xiàn)肖斯塔科維奇在傳統(tǒng)的俄國古典創(chuàng)作基礎上巧妙結(jié)合西方20世紀近現(xiàn)代創(chuàng)作技術(shù),取其精華去其糟粕,為其作品表現(xiàn)內(nèi)容服務,從而形成了肖斯塔科維奇的獨特風格。這對于一直在追求和聲民族化的中國作曲家來說,有著豐富的學習和借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】：
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J614
【目錄】：

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