緒 論

一、選題介紹

任何一門藝術(shù)形式的發(fā)展都離不開藝術(shù)家的創(chuàng)作。而且，音樂發(fā)展的歷史同樣離不開作曲家的創(chuàng)作。中國現(xiàn)當(dāng)代音樂發(fā)展的歷史就是由一批作曲家多年來辛勤奉獻(xiàn)構(gòu)筑的。他們的創(chuàng)作給中國音樂無論在題材內(nèi)容、還是在形式、作曲技法的運用、情感的宣泄諸方面，以豐富的曲目更新、續(xù)寫著光輝的歷史。眾多作曲家中，有一部分十分特別的作曲家，他們身在高校擔(dān)負(fù)著教育和創(chuàng)作的雙重責(zé)任。這一獨特的閱歷和生活環(huán)境使他們具備了一種獨特的創(chuàng)作視角和方式。對社會、人類情感及其所生活環(huán)境的關(guān)心、觀察以及審視成為這一類作曲家創(chuàng)作的靈感源泉。在完成繁重的教學(xué)任務(wù)之外，他們積極進(jìn)行音樂創(chuàng)作，將自己對社會、環(huán)境的關(guān)注與關(guān)愛之情通過音樂創(chuàng)作傳達(dá)給大眾，既豐富中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作，又為學(xué)院音樂教學(xué)實踐提供了鮮活的例子。對這一群作曲家的創(chuàng)作的研究及其音樂創(chuàng)作歷程的關(guān)注和記錄，本身就是音樂學(xué)研究的一個重要組成部分。正是基于這一出發(fā)點，筆者選取了作曲家韓蘭魁及其創(chuàng)作來加以研究，希冀在音樂創(chuàng)作與作曲教學(xué)實踐層面給我們一些啟示。
韓蘭魁，著名作曲家，西安音樂學(xué)院副院長，作曲系教授，中國音樂家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員，陜西省音樂家協(xié)會副主席兼創(chuàng)作委員會主任，陜西省文聯(lián)委員，陜西省高等院校教學(xué)名師，陜西省三五人才，陜西省優(yōu)秀留學(xué)歸國人員，享受國務(wù)院特殊津貼專家。
1972 年聯(lián)合國人類環(huán)境會議以后，“環(huán)境保護(hù)”這一術(shù)語被廣泛的采用。到目前為止，環(huán)境保護(hù)已經(jīng)成為當(dāng)今社會普遍關(guān)注的重大問題，只有協(xié)調(diào)好人類與環(huán)境的關(guān)系，才能保障經(jīng)濟(jì)社會的持續(xù)發(fā)展。喚起民眾環(huán)保意識的方式有很多，有行政管理、法律、宣傳教育等，到 20 世紀(jì) 90 年代初期，韓蘭魁創(chuàng)作《綠色的呼喚》這部作品，歷史地順應(yīng)了人類對“環(huán)保”問題的熱情關(guān)注�；诖�，筆者以之為選題，結(jié)合作曲家強(qiáng)烈的社會人文關(guān)懷意識，及其對傳統(tǒng)文化的理解與運用，進(jìn)行作品分析和研究，從中探究樂曲的崇高立意，以及其所隱含的創(chuàng)作規(guī)律，即韓蘭魁的作曲方法和作品內(nèi)在韻味，并結(jié)合當(dāng)今社會文化思潮進(jìn)行思考和理解，以求得對當(dāng)下對環(huán)保的呼吁和對民族民間音樂的傳承。
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二、與本選題相關(guān)的研究現(xiàn)狀

學(xué)術(shù)界對韓蘭魁作曲的大型交響合唱《綠色的呼喚》的關(guān)注，其實從作品一問世即已開始，只是缺乏系統(tǒng)、專門的研究。少有的幾篇文論均是作品簡評，譬如饒余燕于 1993 年發(fā)表在《交響》上的一篇文章，即為《綠色的呼喚》撰寫的序言中，分章節(jié)對作品進(jìn)行了介紹，這為針對該曲最早的一篇文論。其后有李玉洲、夏景賢《呼喚您，那希冀中的綠色太陽——評交響合唱<綠色的呼喚>》①一文，文中有基于曲式研究上的簡短文字分析。夏滟洲發(fā)表在《音樂周報》上的短文《呼喚綠色，呼喚心靈的歌唱——寫在韓蘭魁<綠色的呼喚>即將在北京首演之前》②中認(rèn)為，此曲“以其深沉的社會命題而打動人”，體現(xiàn)了一位音樂工作者博大的胸懷和遠(yuǎn)見的卓識。該曲于 2002 年 1 月 26 日首演，其后到了 2010 年，韓蘭魁《綠色的呼喚》再次在北京演出后，受到了一致好評，同時產(chǎn)生了一定的社會關(guān)注。代表文論體現(xiàn)在音樂學(xué)方面的研究中，羅藝峰發(fā)表的《給世界一個綠色的吻<一個西部作曲家的思考與情懷>》③一文值得我們注意。這篇文章對《綠色的呼喚》做了詳盡推介，以“西部”為方向，介紹了韓蘭魁的成長環(huán)境、學(xué)術(shù)背景、文化底蘊(yùn)、創(chuàng)作歷程等。從作曲技術(shù)理論層面上，有李吉提發(fā)表《<聆聽綠色的呼喚>——韓蘭魁交響樂作品音樂會印象》④一文。李文中，她對整部作品給予高度評價，稱《綠色的呼喚》這部作品是“反映新時代精神的合唱交響曲”，中文選取了一些特別片段進(jìn)行敘述作品中音樂語言的一致性和作品中的鄉(xiāng)土觀念、異質(zhì)材料和現(xiàn)代意識。除卻這些研究，對于《綠色的呼喚》整體上關(guān)注較少。目前還沒有全面的的曲式分析和作品介紹。
不過，學(xué)術(shù)界對作曲家韓蘭魁及其創(chuàng)作的作品的關(guān)注，有一定的程度。其中，如崔炳元的《嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤?嚴(yán)肅的態(tài)度——評青年作曲家韓蘭魁的“兩樂章交響曲”》⑤，夏滟洲、李詩原的《幻想，狂想，我想……——從兩部作品看作曲家韓蘭魁》①；陳卉的《傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共融——解讀韓蘭魁<幻想舞曲>》②等，這三篇文章的曲式分析方面值得筆者學(xué)習(xí)，他們涉及到韓蘭魁創(chuàng)作的交響樂和鋼琴音樂作品，且在各自角度對韓蘭魁創(chuàng)作技法與思想進(jìn)行了系統(tǒng)的研究與歸納。
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第一章 韓蘭魁其人其作

一、韓蘭魁其人
生于 1959 年的韓蘭魁，祖籍河北。自幼便對音樂有著十分濃厚的興趣。并于 1981 年考入西安音樂學(xué)院，畢業(yè)后于 1987 年入中央音樂學(xué)院作曲系教師進(jìn)修班深造，在北京學(xué)習(xí)期間，韓蘭魁無論是從觀察社會的角度抑或是對音樂創(chuàng)作的理解上都有了更高的提升和拓寬。2000 年，韓蘭魁以訪問學(xué)者的身份公派留學(xué)德國呂貝克音樂學(xué)院作曲研究生班，經(jīng)過一年時間在古典音樂的沃土——德國、奧地利的學(xué)習(xí)與生活，更加豐富且擴(kuò)寬了自己的眼界，體悟到藝術(shù)音樂創(chuàng)作的本質(zhì)。
作為西安音樂學(xué)院的一名作曲專業(yè)教師，韓蘭魁 1995 年獲得文化部“首屆青少年作曲比賽”指導(dǎo)教師“園丁獎”；并于 1996 年為全國第五屆大學(xué)生運動會開幕式《奔向新世紀(jì)》作曲，獲政府“先進(jìn)個人”獎；1999 年為第四屆城市運動會開幕式《跨越世紀(jì)》作曲，獲政府“榮譽(yù)證書獎”；諸多獎項的獲得，不僅僅是榮譽(yù)的體現(xiàn)，更是韓蘭魁在音樂創(chuàng)作方面付出的回饋和孜孜不倦精神的體現(xiàn)。2001 年，韓蘭魁獲得了陜西省優(yōu)秀留學(xué)回國人員稱號。并于 2002 年為第三屆特奧會開幕式創(chuàng)作《同在藍(lán)天下》的音樂作品，獲得政府特殊貢獻(xiàn)獎。
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二、韓蘭魁其作
在韓蘭魁近 30 年的創(chuàng)作中，優(yōu)秀作品無數(shù)。作為一位成長于西北的音樂家來說，音樂中的豪邁氣質(zhì)、細(xì)膩章法以及超乎想象的作曲技法運用都成為韓蘭魁的音樂語匯呈現(xiàn)在每一個音樂人眼前，在音樂界有著不可或缺的地位。
韓蘭魁作品眾多，其中包含有交響曲三部、協(xié)奏曲三部、管弦樂五部以及多首室內(nèi)樂和藝術(shù)歌曲。他創(chuàng)作的交響樂《絲路斷想》、民族交響樂《華夏之根》，合唱交響曲《綠色呼喚》、鋼琴曲《幻想舞曲》、藝術(shù)歌曲《多情的海鷗》等作品分別獲得中國文化音樂創(chuàng)作獎，中國金唱片獎等國家獎項。
在專心于交響曲、協(xié)奏曲等音樂作品之余，大型舞劇是韓蘭魁又一摯愛的音樂創(chuàng)作方向。在他的創(chuàng)作中不乏諸多大型舞劇，如《滿江紅》、《敦煌神女》、《敦煌韻》等，在發(fā)揮創(chuàng)作技法、表現(xiàn)創(chuàng)作理念的同時，更體現(xiàn)了大西北的風(fēng)采和西北風(fēng)的神韻。在《敦煌神女》、《敦煌韻》兩部作品中，展現(xiàn)出非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的神秘，將昔日輝煌的敦煌歌舞加以音樂的搭配呈現(xiàn)于世人面前，不僅是音樂作品的突破，更是對歷史文化的保護(hù)與傳承。與此同時，他還參與創(chuàng)作了大型舞劇《夢回大唐》、大型秧歌劇《米脂的婆姨綏德的漢》、大型民族交響樂《敦煌音畫》等多部舞臺劇音樂。

影視劇作品配樂是韓蘭魁涉獵的另一音樂創(chuàng)作方向，影視劇配樂在音樂創(chuàng)作中是較為復(fù)雜的創(chuàng)作方式之一。在創(chuàng)作影視劇配樂的同時，不僅需要對音樂技法音樂風(fēng)格有著精準(zhǔn)的把握和了解，更需要音樂創(chuàng)作者對電影、電視劇故事情結(jié)、人物情感等內(nèi)容有著深入、客觀的了解和分析，合適的配樂將營造出影視劇烘托的效果，一部好的影視劇作品必然有著恰當(dāng)合適的影視劇音樂作為配合、烘托才得以呈現(xiàn)。因此，對于一般性音樂創(chuàng)作而言，影視劇作品配樂是十分嚴(yán)謹(jǐn)而繁雜的過程。韓蘭魁在創(chuàng)作了眾多音樂劇、交響樂等作品的同時，還為《韋拔群傳奇》、《老三屆》、《唐山大地震》、《換個活法》、《幾度菊花香》、《黃金驛站》等十幾部電影、電視劇作曲。為觀眾留下了極為深刻的印象和影響。
2010 年 6 月，韓蘭魁創(chuàng)作的大型交響樂作品“綠色的呼喚”在北京音樂廳成功舉辦，這一音樂會由中國國家交響樂團(tuán)擔(dān)任演奏樂團(tuán)，全國各界音樂人士均對這一次音樂會給予了高度評價，這部由關(guān)愛環(huán)境，倡導(dǎo)綠色為主題的交響樂，一經(jīng)演出便廣受好評。