中國(guó)是世界上最早發(fā)明瓷器的國(guó)家，享有“陶瓷之國(guó)”的美譽(yù)，與中國(guó)毗鄰的朝鮮、日本、越南、泰國(guó)等都先后向中國(guó)學(xué)習(xí)陶瓷制作技術(shù)，然而，能與中國(guó)瓷器相媲美，在世界陶瓷史上占有一席之地的唯有高麗青瓷。高麗青瓷曾作為貢品、禮品、商品受到包括中國(guó)在內(nèi)的周邊國(guó)家的青睞。如今的世界藝術(shù)品市場(chǎng)上，高麗青瓷的拍賣價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同時(shí)期中國(guó)的青瓷價(jià)格，其原因，是韓國(guó)人對(duì)本民族文化的重視，有意哄抬，提高其在世界文化領(lǐng)域的地位，另一方面，也確實(shí)說(shuō)明高麗青瓷有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　一、中國(guó)陶瓷對(duì)高麗青瓷的影響朝鮮在陸路與我國(guó)東北接壤，海路亦十分方便，因而自古以來(lái)兩國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化交流十分頻繁，受中國(guó)制瓷技術(shù)的影響尤為明顯，是最早輸入中國(guó)陶瓷的國(guó)家之一。高句麗在公元1世紀(jì)時(shí)興起，百濟(jì)與新羅跟著發(fā)展壯大，形成組織嚴(yán)密的國(guó)家。高句麗的陶瓷更多接收了中國(guó)陶瓷的影響而后形成自己的風(fēng)貌，其中以瓦當(dāng)?shù)募y樣和黃綠鉛釉陶器最具特色。新羅在唐軍的幫助下征服了高句麗和百濟(jì)，同時(shí)越窯青瓷傳人朝鮮，隨即出現(xiàn)仿燒越窯青瓷，使新羅末期已發(fā)展成為初期形式的青瓷。在朝鮮發(fā)現(xiàn)了相當(dāng)數(shù)量的唐、五代陶瓷。高麗王朝(918—1392年)時(shí)期，青瓷繼續(xù)發(fā)展，這得益于高麗王朝崇尚宋朝先進(jìn)的文化和政治體制，在許多方面都加以學(xué)習(xí)和模仿，制瓷方面，受中國(guó)南方龍泉青瓷和北方汝窯、耀州窯、磁州窯的影響，青瓷制作技藝日臻成熟。北宋宣和五年(1123年)，徐兢出使高麗，回國(guó)后寫了一部《宣和奉使高麗圖經(jīng)》，書中記述了高麗青瓷釉色仿越窯、汝窯，器形仿定窯，都取得了較高的成就，高麗青瓷成為中國(guó)周邊國(guó)家中生產(chǎn)最早，質(zhì)量最優(yōu)的青瓷，可以說(shuō)，高麗時(shí)代的藝術(shù)以青瓷為代表。

　　二、高麗青瓷的發(fā)展脈絡(luò)任何事物的發(fā)展都經(jīng)歷了初期、發(fā)展、高峰和衰落的過(guò)程，高麗青瓷亦不例外。統(tǒng)一新羅時(shí)代(668—935年)，朝鮮各地主要生產(chǎn)高溫灰釉陶，末期，受中國(guó)越窯青瓷的影響，開(kāi)始仿燒越窯青瓷，但質(zhì)量一般，釉色灰暗偏黃，屬于初期形式的青瓷。進(jìn)入高麗時(shí)代，青瓷制造技術(shù)飛速提高。從早期青瓷遺址中挖掘出來(lái)的酷似五代越窯的玉璧底瓷片及釉色青灰的陰刻鸚鵡紋殘片，都不難看出越窯的影響。1O世紀(jì)末到1 1世紀(jì)初，受大量輸入的宋代北方青瓷和南方龍泉青瓷的影響，高麗青瓷逐漸呈現(xiàn)出深沉的青綠色，造型秀美典雅，使用刻劃花等方式裝飾中國(guó)傳統(tǒng)的菊花、牡丹、唐草等紋樣。12世紀(jì)是高麗青瓷發(fā)展的高峰時(shí)期，釉色上除燒出近于龍泉窯的粉青、梅子青、艾葉青等色調(diào)外，還燒出中國(guó)少見(jiàn)的青翠晶瑩的翡翠色調(diào)，器形多樣而比例協(xié)調(diào)，無(wú)論是長(zhǎng)頸瓶、梅瓶、盞托、香爐、水注還是盤碗等，比以往更輕薄，尤以仿生造型取勝，裝飾上以陰刻或陽(yáng)刻的牡丹、唐草、蓮瓣紋、竹節(jié)紋、蒲柳水禽紋為主，顯得完美而和諧，廣泛運(yùn)用堆花和透雕等高難度的技法，注重裝飾效果，器物務(wù)求華麗精巧。12世紀(jì)中期，青瓷鑲嵌技法的產(chǎn)生，是高麗陶工對(duì)世界陶瓷藝術(shù)的偉大貢獻(xiàn)，它將青瓷藝術(shù)推向了頂峰，其后，鑲嵌青瓷成為高麗青瓷的主流，一直到13世紀(jì)中期。13世紀(jì)中期到14世紀(jì)末，高麗青瓷的造型開(kāi)始變得粗糙笨拙，釉色也失去了以往的青翠，模印的方法逐漸取代了鑲嵌，野菊和云鶴成為這一時(shí)期的主要紋飾，紋飾日趨轉(zhuǎn)向幾何化抽象化，高麗青瓷逐漸被粉青砂器取代。

　　三、高麗青瓷的特點(diǎn)

　　(一)胎質(zhì)和釉色：高麗青瓷的胎質(zhì)普遍為灰白色，不甚堅(jiān)致，筆耕文化推薦期刊，手感的重量與視覺(jué)會(huì)有些偏差，即普遍偏輕，露胎處多呈磚紅色，底足大多粘砂。釉色以粉青和黃綠色為主，亦有梅子青、艾葉青，而以翡翠色最為珍貴，徐兢在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》中對(duì)其明艷溫潤(rùn)的翡翠色調(diào)，有“色澤尤佳”之嘆。高麗青瓷釉面大多有細(xì)碎開(kāi)片，其中鑲嵌青瓷的釉面以粉青為主，透明度較高，開(kāi)片比較明顯。有時(shí)為了突出圖案的優(yōu)美，特意提高青釉的透明度，使釉面的冰裂增加亦在所不惜。

　　(-)造型：高麗青瓷的造型以仿照中國(guó)定窯的造型為多，典雅古樸而不失秀美，常見(jiàn)造型有：碗、碟、杯、甌、瓶、硯滴、香爐、壺和水注。高麗青瓷中的仿生造型器物最富特色，也最為精絕，模仿南瓜、石榴、竹筍等植物和鴛鴦、鴨子、獅子、龜、龍風(fēng)等動(dòng)物造型而制成的水注、香爐、硯滴、筆架等，均精雕細(xì)刻，栩栩如生，表現(xiàn)了朝鮮藝術(shù)傳統(tǒng)深刻的自然主義和寫實(shí)技巧。1123年北宋出使到高麗的徐兢在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》中認(rèn)為高麗青瓷“作碗、碟、杯、甌、花瓶、湯盞，皆竊仿定器制度”“其余則越州古秘色，汝州新窯器，大概相類”。對(duì)“酒樽之狀如瓜，上有小蓋，而作荷花伏鴨之形”“狻猊出香(即香爐)亦翡色也，上有蹲獸，下有仰蓮承之”等高麗青瓷仿生造型，給予“唯此物最精絕”的高度評(píng)價(jià)，并繪圖著文以記之。如：青瓷鴨形硯滴和青瓷摩羯魚形水注。

　　(三)紋飾：高麗青瓷的紋飾受中國(guó)影響較大，其中的牡丹唐草紋最為典型，如承德避暑山莊博物館收藏的青瓷鑲嵌牡丹唐草紋罐。受佛教和道教文化影響，蓮花、蓮瓣、云鶴紋較多地用于裝飾紋樣之中。

　　其它紋飾均以自然界中的景物為主，如梅竹、折枝菊花、蒲柳水禽、蓮池等，人物則以仕女吹笛、儒士撫琴等反映儒家思想文化的場(chǎng)景為主，均線條纖細(xì)，紋飾簡(jiǎn)約，充滿空靈之感。

　　(四)裝飾技法：高麗青瓷的裝飾技法多樣，有陰刻、陽(yáng)刻、堆塑、堆花、透雕、仿生等。徐兢在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》中說(shuō)“高麗工技至巧，其絕藝悉歸于公”。高麗青瓷的生產(chǎn)是由宮廷直接派官員— — “窯直”管理的。由于青瓷產(chǎn)品只供上流社會(huì)，極少用于出口貿(mào)易，因此在技術(shù)上精益求精，器物務(wù)求華麗精巧，注重裝飾效果而不求數(shù)量，許多器物均達(dá)到了精雕細(xì)琢的程度。在裝飾技法上，高麗青瓷對(duì)世界陶瓷藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)在于發(fā)明了青瓷鑲嵌技法，它是先在瓷胎上刻畫出紋飾，再嵌以黑白等色瓷泥，修胎后掛上透明青釉燒成，形成大片的青綠釉色與小塊濃密的黑白圖案對(duì)比強(qiáng)烈而和諧的藝術(shù)效果。青瓷鑲嵌技法的產(chǎn)生，有人認(rèn)為是受當(dāng)時(shí)盛行的螺鈿漆器的影響，有人認(rèn)為是來(lái)自金屬器皿嵌銀的啟發(fā)。為了使鑲嵌青瓷更美，高麗工匠還創(chuàng)造了青瓷鑲嵌金彩、青瓷辰砂(我國(guó)稱“釉里紅”)、青瓷鑲嵌辰砂等技法，將青瓷藝術(shù)推到了極美的境界。青瓷鐵繪也是高麗青瓷中一個(gè)特殊的品種，是在瓷胎上用鐵釉描繪圖案紋飾，然后掛上透明釉燒制而成。青瓷鐵繪產(chǎn)生于II世紀(jì)后期，進(jìn)入12世紀(jì)時(shí)，無(wú)論造型、紋飾均已工巧規(guī)整。它是受中國(guó)越窯青瓷釉下褐彩還是河北磁州窯的影響，至今尚未有定論。青瓷鐵繪的釉色有黃褐與青灰兩類，是與氧化焰還是還原焰的不同而呈現(xiàn)的不同釉色。青瓷鐵繪常用細(xì)致的白線勾勒出花瓣葉脈有如黑白版畫的效果，也有用筆隨意如大寫意的水墨花卉者，前者秀麗而后者粗獷。