在經(jīng)濟(jì)全球化的時代背景下,當(dāng)代藝術(shù)得以發(fā)展。當(dāng)代藝術(shù)不同于傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù),更強(qiáng)調(diào)思想的表達(dá),追求普世的價值觀并不斷地以自己的方式向觀者提問。當(dāng)代藝術(shù)的呈現(xiàn)方式多元,選用的材料也更加的多樣,陶瓷則是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一種重要表現(xiàn)媒材,這不僅源自陶瓷的文化屬性,也是由它的材料特性和工藝特征所決定的。研究陶瓷在當(dāng)代藝術(shù)語境中的表達(dá),有利于陶瓷的不斷發(fā)展,同時也豐富了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展。所以本文結(jié)合陶瓷與當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)有資料,闡釋了陶瓷文化、材料、工藝特征,并從時間性、多樣和無界限的媒介來介紹當(dāng)代藝術(shù)。其次分別從陶瓷的和當(dāng)代藝術(shù)的立場分析了為什么藝術(shù)家會用陶瓷材料在當(dāng)代藝術(shù)中進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。重要的是本文在當(dāng)代藝術(shù)中找出大量案例,分別從空間、材料、去中心化、和學(xué)科的角度,去分析當(dāng)代藝術(shù)是如何影響陶瓷表達(dá)。同時本文重點(diǎn)列舉了四位國內(nèi)外藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品,從藝術(shù)家們作品中的文化觀念、材料特性和擴(kuò)展、工藝技巧出發(fā),分析出陶瓷是如何在當(dāng)代藝術(shù)語境中表達(dá)的。最后文章從陶瓷文化的趨同化和資本與當(dāng)代藝術(shù)中陶瓷的距離的兩個方面論述了陶瓷在當(dāng)代藝術(shù)中的挑戰(zhàn)。

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２宋龍泉窯青釉鳳耳瓶??］．北京工藝美術(shù)出版社，２０１２，第１０頁??７??

的行為習(xí)慣和認(rèn)知都是受??著所處的時代、社會背景雜妹腦觸環(huán)獅??思想所影響，是不會隨著人的意志變化而變化的。??如古人常說的傳統(tǒng)思想“天人合－”ｍ，主要表??達(dá)了人與自働機(jī)雛。人想蹄雄世上，就??必須和其它的物獅周邊的環(huán)境相互適應(yīng)、協(xié)調(diào)，??人最好的生存方式便是回歸到自然中去，明....

圖３安東尼■格姆雷《亞洲土地》１??２６余勇、鄧和清：《美國陶藝現(xiàn)代性囬孔》ＬＭ」．江曲美木出版社，２０１２，弟２２－５０貝??

的出現(xiàn)，它不??再強(qiáng)調(diào)其實用功能，由沃克斯發(fā)起的“奧蒂斯革命”?２６對現(xiàn)代陶藝的發(fā)展起著重要??的先導(dǎo)作用。他極力反對陶瓷的工藝性，鄙視陶瓷的實用性，主張“創(chuàng)造性的偶發(fā)”／??具有極大的隨意性，以自由、放任、偶發(fā)的形式來以陶瓷材料為媒介以此來抒發(fā)自??身的情感，其陶藝作品顛覆了以....

圖４?Ｉｌｏｎａ?Ｒｏｍｕｌｅ《透光浮雕》??２７侯桂新、王暢：《小泥人的意味一一安東尼？葛２８金文偉、楊青：《現(xiàn)代陶藝?yán)碚摚账嚵v》［Ｍ］．

扮演什么樣的角色？扮演這個角色的意義在哪？??ａ?２．?２材料特性??泥料２８是陶瓷創(chuàng)作最基礎(chǔ)的用料，了??解泥料的特性的性能，組成，特征，有利??于藝術(shù)家們更好的根據(jù)泥土的特點(diǎn)進(jìn)行??創(chuàng)作。泥料大體可以分為瓷泥和陶泥兩??種：瓷泥主要由高嶺土，石英和云母構(gòu)成，??具有柔軟，細(xì)膩....

圖６）都是實心的，用粗??圖６小島修《鄉(xiāng)愁》?糙的泥片拼貼而成，作品體量之大，??中間由藍(lán)色的玻璃相連，在高溫下玻璃融化流動仿佛生命的重生，而泥土的部分代??

?＇??創(chuàng)作者人會用不同的制作手法來闡釋不同的泥性，以此來賦予陶瓷多樣的形式，此??時創(chuàng)作者應(yīng)該和物合二為一，泥和制作過程不單一只是表達(dá)的載體，更是創(chuàng)作者內(nèi)??ｉ＾ｒｉ＼丨丨一?中國陶藝家金貞華《音之回響》??ｋ?（圖５）選用拉還這－工藝制作的作??■?＠絲！勝命，拉棚獅同心圓旋....

本文編號：3980620