本文以魯迅的書(shū)籍設(shè)計(jì)為切入點(diǎn),結(jié)合清末民初時(shí)的歷史背景及西學(xué)東漸的技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)作用,以魯迅的個(gè)人收藏、對(duì)國(guó)外作品的推薦和喜好為依據(jù)分析魯迅的設(shè)計(jì)作品,從而探討?hù)斞笗?shū)籍設(shè)計(jì)中的思想。魯迅鐘愛(ài)我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù),一生共收集了六千余個(gè)古代畫(huà)像、造像、碑銘、墓志等石刻拓片,并進(jìn)行深入研究,將紋樣應(yīng)用到自己的書(shū)籍設(shè)計(jì)中。他挽救了我國(guó)古代木刻即饾版水印制法,和鄭振鐸一起出版了《北平箋譜》;對(duì)于國(guó)外的優(yōu)秀藝術(shù)作品魯迅主張“拿來(lái)主義”,大膽借鑒以改變當(dāng)時(shí)陳腐的風(fēng)氣;他對(duì)日本浮世繪及歐洲繪畫(huà)也有著濃厚的興趣,收藏了十六個(gè)國(guó)家二百余位作者的外國(guó)版畫(huà)原拓作品,編印木刻畫(huà)冊(cè)十余種。引進(jìn)作品到翻譯出版一氣呵成,為我國(guó)木刻藝術(shù)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。魯迅對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)有著自己的主張,他認(rèn)為書(shū)籍設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是一個(gè)整體,從編輯到印刷都需要加入考量。魯迅主張“古為今用,洋為中用”。上述的石刻、木刻、插圖等元素都曾被魯迅應(yīng)用在書(shū)籍設(shè)計(jì)中,他一生設(shè)計(jì)了六十余個(gè)書(shū)籍封面,皆稱(chēng)得上是匠心獨(dú)運(yùn),底蘊(yùn)悠長(zhǎng)的佳品,因此在一眾文人參與設(shè)計(jì)的活動(dòng)中以魯迅的成就最為突出,是我國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的寶貴遺產(chǎn)。在魯迅的倡導(dǎo)下,陶元慶、錢(qián)君匋、孫福熙等人紛紛...

【文章頁(yè)數(shù)】：104 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
ABSTRACT
1 引言
    1.1 研究緣起
    1.2 選題意義
    1.3 研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)
    1.4 文獻(xiàn)綜述
2 魯迅從事書(shū)籍設(shè)計(jì)活動(dòng)的背景
    2.1 成長(zhǎng)：審美觀(guān)的初步形成
    2.2 技術(shù)：西方印刷術(shù)的傳入
    2.3 社會(huì)：新文化運(yùn)動(dòng)的影響
    本章小結(jié)
3 魯迅與中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)
    3.1 民族性：傳統(tǒng)藝術(shù)的表達(dá)
        3.1.1 字體：書(shū)法的應(yīng)用
        3.1.2 圖案：石刻碑拓的收藏和應(yīng)用
    3.2 世界性：西洋藝術(shù)的借鑒
        3.2.1 浮世繪的收藏
        3.2.2 蘇俄版畫(huà)的引入
        3.2.3 歐洲繪畫(huà)的介紹
    3.3 開(kāi)創(chuàng)性：書(shū)籍設(shè)計(jì)中的插圖
        3.3.1 插圖在書(shū)籍設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
        3.3.2 連環(huán)畫(huà)的推廣和發(fā)展
    3.4 傳承性：魯迅與北平箋譜
        3.4.1 展卷而目艷心賞：箋紙的起源和發(fā)展
        3.4.2 《北平箋譜》的整理和出版
    本章小結(jié)
4 魯迅對(duì)我國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)的影響
    4.1 以魯迅為中心的“文人設(shè)計(jì)圈”
    4.2 魯迅對(duì)我國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的啟發(fā)
5 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄A 文獻(xiàn)綜述分類(lèi)表
附錄B 魯迅書(shū)籍書(shū)籍設(shè)計(jì)作品年表
附錄C 魯迅美術(shù)活動(dòng)年表
作者攻讀學(xué)位期間取得的研究成果



本文編號(hào)：3807259