本世紀(jì),是我國玻璃藝術(shù)領(lǐng)域已進(jìn)入與世界融合的時(shí)代,國內(nèi)的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作思維要與國際主流玻璃藝術(shù)思維接軌。我國當(dāng)代玻璃藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)利用國內(nèi)外兩種資源,把國內(nèi)的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作活動納入世界體系才能求得新的發(fā)展。這已成為我國玻璃界的共識。鑄造玻璃藝術(shù)也將成為參與國際化玻璃藝術(shù)創(chuàng)作的主體之一。因此,基于上述背景,我決定選擇通過對多樣性肌理語言表現(xiàn)形式的探究中所遇到的問題進(jìn)行系統(tǒng)而深入的解讀和剖析,最終指出并回答肌理語言的多樣性在拓展玻璃藝術(shù)表現(xiàn)力中起到的相應(yīng)作用,突破我國當(dāng)代鑄造玻璃藝術(shù)中的發(fā)展瓶頸,指引鑄造玻璃藝術(shù)創(chuàng)作在世界玻璃藝術(shù)氛圍中健康發(fā)展。近年來,中國當(dāng)代鑄造玻璃藝術(shù)的興起和發(fā)展得到了國際玻璃界的關(guān)注。但由于機(jī)械技術(shù)相對簡陋,原材料品質(zhì)參差不齊,創(chuàng)作方法較為單一,目前中國當(dāng)代鑄造玻璃藝術(shù)已經(jīng)進(jìn)入了其發(fā)展的瓶頸期,然而,不可置否的是,中國當(dāng)代的鑄造玻璃藝術(shù)一定有著一條屬于自己的再發(fā)展之路。隨著時(shí)代的進(jìn)步,課程的革新,學(xué)子對材料工藝表現(xiàn)能力的增強(qiáng),為了讓學(xué)子們?nèi)グl(fā)現(xiàn)材料的特殊性、感悟材料的美,進(jìn)一步在鑄造玻璃藝術(shù)領(lǐng)域,提高深入細(xì)致的觀察材料美、感悟材料美的能力及審美能力。本課題選取鑄造玻璃中肌... 

【文章來源】：魯迅美術(shù)學(xué)院遼寧省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

(2)鑄造玻璃與燈工玻璃的區(qū)別

肌理語言不僅是構(gòu)架藝術(shù)形態(tài)的根本元素，也能夠傳達(dá)藝術(shù)形態(tài)的情緒，亦

圖 3.23 圖 3.24捷克藝術(shù)家 Ivana Houserov 作品全球還有一些運(yùn)用肌理語言的頂級玻璃藝術(shù)家，如作品被比爾·蓋茨收藏的藝術(shù)家 george bucquet、捷克女性玻璃藝術(shù)家 Ji ina ertovà的海市蜃樓系列

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]結(jié)構(gòu)與可現(xiàn)——論窯鑄玻璃創(chuàng)作中的空間表現(xiàn)[J]. 孫凈芳,韓熙.  浙江工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版). 2015(02)
[2]肌理與藝術(shù)表現(xiàn)[J]. 高振堂.  美術(shù)觀察. 2012(03)
[3]淺談肌理在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]. 黃洪瀾.  學(xué)理論. 2010(04)



本文編號：3609743