上世紀(jì)八十年代,西方現(xiàn)代美術(shù)廣泛傳播,然而這股藝術(shù)之風(fēng)也席卷著中國大陸地區(qū)。“Modern ceramic”（現(xiàn)代陶藝）這樣一個新穎的名詞引起了陶瓷界的改革。在中國提到陶瓷,似乎觀者的腦海中浮現(xiàn)的都是各個朝代的精美器物,可想而知,人們的觀念還存在在陶瓷是“工藝美術(shù)品”這樣的范疇中。陶瓷藝術(shù)在向著現(xiàn)代陶藝行進(jìn)的這三十余載,從事陶瓷的專家學(xué)者為此付出了不少艱辛努力,這過程和其他美術(shù)改革一樣都不可能是一帆風(fēng)順的。西方文化的影響,或許使我們的藝術(shù)失掉了民族性;中國陶藝家們向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,又在其中迷失了方向。然而,中國現(xiàn)代陶藝仍不斷在實踐中嘗試著更多的可能性。本文將結(jié)合現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生的國際背景,中國的文化背景,重大事件等進(jìn)行探究,解析西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮對中國陶藝產(chǎn)生的影響,并結(jié)合代表藝術(shù)家及其代表作闡述中國現(xiàn)代陶藝發(fā)展至今30余年里的陶藝作品的創(chuàng)作特點,為現(xiàn)代陶藝的理論添磚加瓦,明確其未來發(fā)展之路。 

【文章來源】：云南藝術(shù)學(xué)院云南省

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

彼得。沃克斯《煙囪》

八木一夫《薩姆薩先生的散步》

，之處，并和其在找到某種符合方式的對??念的形成。??天有時，地有氣，材有美，工有巧”。ｉｙ??“材有美”便是指材料自身的材質(zhì)之美。??藝術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)，是藝術(shù)家感情宣泄和??重也就是是掌握陶瓷創(chuàng)作＋：體與材料的??術(shù)的習(xí)用語就是泥上。＋同的泥上有很??粒大；杏通泥色澤＞１、透白，稍有粗糙之??陶藝制作者制作陶藝時通過手或者工具??性，再根據(jù)其不同特性對其進(jìn)行改造，拍??泥上的質(zhì)地。這種偶發(fā)性的語言，正是陶??，＋允許存在的一些缺陷的紋理”，??


本文編號：3448468