電影海報(bào)是電影與受眾之間交融、溝通的藝術(shù)媒介,主要承擔(dān)宣傳影片的作用。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展,電影海報(bào)也逐漸成為一種相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形式,形成自己的風(fēng)格特征。本文以1949—1976年這二十七年間的中國電影海報(bào)為研究對(duì)象,從史學(xué)的視角出發(fā),在爬梳二十七年電影海報(bào)發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí),概括、分析其藝術(shù)特征,并試圖站在經(jīng)濟(jì)、政治、文化以及社會(huì)的宏觀層面剖析其特征形成的深層原因,探尋其外在的制約因素與內(nèi)在的發(fā)展邏輯。緒論部分主要闡述本課題的研究背景、研究對(duì)象、研究現(xiàn)狀、研究方法與研究目的。本章從電影海報(bào)本體出發(fā),以具體科學(xué)的研究方法,探討了它的“來時(shí)”與“歸處”,確定了本課題的研究內(nèi)容與重點(diǎn)。第一章梳理了1949—1976年中國電影海報(bào)發(fā)展的歷史進(jìn)程。首先,筆者對(duì)建國前的電影海報(bào)做了簡單的勾勒,這樣能準(zhǔn)確、全面、完整地知曉1949年建國時(shí)中國電影海報(bào)的藝術(shù)狀況與發(fā)展水平。其次,本文將1949—1976年間的電影海報(bào)劃分為三個(gè)階段:1949—1955年是“繼承與轉(zhuǎn)型”階段;1955—1965年是“成型與發(fā)展”階段;1966—1976年是“僵化與徘徊”階段。筆者站在歷史的角度上客觀地闡述了電影海報(bào)從開端到繼... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：87 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

狂歡之夜

（圖 1-25）、《林則徐》（圖 1-26）等；展現(xiàn)紅色記憶的革命歷史和革命戰(zhàn)爭類，從左往右依次是：圖 1-25 李時(shí)珍、圖 1-26 林則徐、圖 1-27 上甘嶺、圖 1-28 撲不滅的火焰、圖 1-29 綠洲凱歌、圖 1-30 我們村里的年輕人、圖 1-31 新局長到來之前、圖 1-32 大李小李和老李

顯然，“樣板戲”的出現(xiàn)是為了達(dá)到一定的政治目的，在這個(gè)時(shí)代政治催動(dòng)下形成的特殊產(chǎn)物，其宣傳教化的作用在 1969—1972 年之間成為其顯著標(biāo)志。這八個(gè)“樣板戲”分別是：《智取威虎山》（圖 1-33、《紅燈記》（圖 1-34）、《沙家浜》（圖 1-35）、《奇襲白虎團(tuán)》（圖 1-36）、《海港》、《白毛女》、《紅色娘子軍》�？v觀其電影海報(bào)，表現(xiàn)形式上多是手繪人物與劇照?qǐng)D片結(jié)合的劇情式模式，并遵循了“三突出”原則，人物形象塑造上具有“高、大、全”，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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[8]建國以來中國電影海報(bào)設(shè)計(jì)藝術(shù)探析[D]. 王楊.蘇州大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3367296