當(dāng)代物質(zhì)生活尤為豐富,民眾的生活水平得到了提升,人們的消費(fèi)水平和消費(fèi)觀念在逐漸改變,消費(fèi)者對(duì)精神文化層面的追求與日俱增。消費(fèi)者購(gòu)買產(chǎn)品在滿足生活需求的基礎(chǔ)上,更多的要求是提高審美層次和生活品質(zhì)。而包裝作為產(chǎn)品的載體,在體現(xiàn)品牌理念和保護(hù)產(chǎn)品功能的基礎(chǔ)上,同時(shí)還要賦予其審美價(jià)值,并帶給消費(fèi)者更好的視覺(jué)體驗(yàn)感。在當(dāng)前的消費(fèi)需求前提下,漆藝包裝受到眾多品牌商家的青睞,特別是近年來(lái),漆藝以其獨(dú)特的魅力被市場(chǎng)所吸納,同時(shí)成為部分消費(fèi)者追捧的視覺(jué)元素。漆藝經(jīng)過(guò)七千多年的漫長(zhǎng)發(fā)展,深深植根于中國(guó)文化土壤,其積淀的深厚歷史文化精華逐漸被設(shè)計(jì)師們認(rèn)識(shí)到,并應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)作品中,原因主要是人們對(duì)中國(guó)文化的歸屬感以及對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾性和工藝性的認(rèn)同,并慢慢掙脫了設(shè)計(jì)過(guò)程中傳統(tǒng)漆工藝的思想束縛,挖掘其現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)境下的藝術(shù)價(jià)值。選題以實(shí)現(xiàn)包裝的可持續(xù)利用為主要目的,探究漆文化在包裝設(shè)計(jì)中的更多可行性。論文首先對(duì)傳統(tǒng)漆藝進(jìn)行簡(jiǎn)述,并梳理傳統(tǒng)漆藝在包裝中的發(fā)展與應(yīng)用。其次是通過(guò)第一部分的梳理將傳統(tǒng)和現(xiàn)代漆工藝包裝進(jìn)行對(duì)比分析,總結(jié)漆工藝包裝的美學(xué)特點(diǎn)以及可行性,為包裝的工藝化和個(gè)性化實(shí)踐儲(chǔ)備理論方法。再次,設(shè)計(jì)實(shí)踐... 

【文章來(lái)源】：山東工藝美術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：50 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

西漢彩繪雙層九子漆奩

山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文7犀皮漆、雕刻和繪畫(huà)結(jié)合等。南北朝、隋唐五代時(shí)期，雖長(zhǎng)期爭(zhēng)權(quán)戰(zhàn)亂，但總體漆藝仍在發(fā)展，隨著佛教的傳播，漆工藝應(yīng)用到了佛像制作上，所以這一時(shí)期出現(xiàn)了夾纻造像，工藝上金銀平脫盛行，螺鈿鑲嵌發(fā)展，雕漆出現(xiàn)。雕漆是唐代的創(chuàng)新，到五代時(shí)期開(kāi)始利用漆質(zhì)本身進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的活動(dòng)，邁進(jìn)了浮雕藝術(shù)的大門。宋元明清時(shí)期，官府和民用漆工藝都得到相應(yīng)的普及和發(fā)展，并形成了新的高潮，取得了更高的成就。最能體現(xiàn)宋代時(shí)代特點(diǎn)是一色漆，此外螺鈿鑲嵌、戧金、雕漆等工藝也大放異彩，此時(shí)期的漆制品雖無(wú)紋飾之華美，但制作工藝和造型十分講究，畫(huà)面布局疏密有度、風(fēng)格獨(dú)特，如南宋墓園林仕女圖戧金蓮瓣式漆夯（圖1-3），通過(guò)戧金工藝刻畫(huà)出一副清靜幽雅的游園圖，人物戧劃細(xì)膩，線條纖細(xì)流暢。元代表現(xiàn)出較高水平的有戧金、螺鈿、雕漆等幾種工藝，其中雕漆工藝登峰造極，戧金劃絲細(xì)密，物象甚繁，整體風(fēng)格疏朗，表現(xiàn)手法細(xì)膩，磨制圓潤(rùn)，漆質(zhì)光亮。明清時(shí)期，中國(guó)漆文化發(fā)展到了“千文萬(wàn)華”的全盛時(shí)期，常見(jiàn)漆制品有一色漆器、雕漆、填漆、款彩等。二、古代漆包裝的裝飾藝術(shù)分析新石器時(shí)代，漆制品圖案處理多為粗狂的線且用色較為單一，發(fā)展至商代，圖1-3：南宋墓園林仕女圖戧金蓮瓣式漆夯圖片來(lái)源：常州博物館

山東工藝美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8圖案上多為青銅器上常用的紋飾，如彩繪雷紋、蓮葉紋、饕餮紋等，用色也一改新石器時(shí)期的單色變?yōu)闈u趨豐富的色彩，西周時(shí)期的圖案開(kāi)始做成幾何紋樣。秦代漆包裝圖案紋樣在商周青銅器的基礎(chǔ)上，增加了狩獵、樂(lè)舞、烹調(diào)場(chǎng)面和動(dòng)物紋等，畫(huà)面內(nèi)容豐富，題材取自現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)真實(shí)靈動(dòng)，圖案結(jié)構(gòu)新穎，組織形式變化多端；色彩上，主要以黑漆為主，輔以銀色、金色、黃色、赭紅、深紅等色，整體色調(diào)勻稱適宜。漢代裝飾圖案主要分為動(dòng)物紋樣、植物紋樣、自然景象的變幻和幾何紋樣等，裝飾方法多用寫(xiě)實(shí)和夸張變形兩種手法描繪，整體畫(huà)面夸張而不失真實(shí)，造型新穎別致；色彩主要有朱、黑、褐、金、銀等，其中朱和黑較多，整體著色穩(wěn)重和諧。三國(guó)時(shí)期的裝飾花紋較漢代沒(méi)有太大的變化，有幾何紋，龍鳳、云鳥(niǎo)、花草紋，動(dòng)物紋，圖案大量使用線條勾勒，輕松自如、樸實(shí)生動(dòng)、絢麗多姿；在色彩運(yùn)用上，表現(xiàn)層次豐富、視覺(jué)效果甚佳。宋代用色有朱紅、紅、黑、金等，裝飾內(nèi)容豐富，有宮闈宴樂(lè)、禮教道德、祥瑞神獸等，手法寫(xiě)實(shí)、刻畫(huà)細(xì)致、題材廣泛。如馬王堆漢墓出土的具耳杯（圖1-4），胎體均以黑褐色髹涂，裝飾圖案為云紋、漩渦紋和幾何紋，幾種紋樣相輔相成，整體效果呈現(xiàn)出回旋流轉(zhuǎn)、規(guī)律而富有動(dòng)感。元代在色彩和器型上延續(xù)了漢代的風(fēng)格，裝飾技法上出現(xiàn)暈色，增加了畫(huà)面的立體感。明清時(shí)期顏色多為黑、朱、綠、黃等，風(fēng)格向點(diǎn)線面轉(zhuǎn)變，圖案題材取自自然界的各種景物，更具有民間的鄉(xiāng)土氣息。圖1-4：馬王堆漢墓文物具耳杯圖片來(lái)源：湖南省博物館


本文編號(hào)：3285031