發(fā)布時間：2021-06-09 06:39

　　對于今天的藝術(shù)討論來說,藝術(shù)的過程擁有擴(kuò)展性和多樣性。主要的研究對象為四位藝術(shù)家1進(jìn)行創(chuàng)作方式的探討。本文是關(guān)于攝影介入陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作方式的專題研究,并試圖以格倫·亞當(dāng)森（Glenn Adamson）和朱莉婭·布萊恩-威爾森（Julia Bryan-Wilson）研究2中所提出的“藝術(shù)制作機(jī)制（Art in the Making）”為基礎(chǔ),探討四位藝術(shù)家的作品。這兩位學(xué)者的研究方法中,跨學(xué)科的視野是一種基礎(chǔ)工具,而藝術(shù)創(chuàng)作本身則被看作為一種不受學(xué)科限制的創(chuàng)作行動。他們的研究方法并非僅僅把陶藝看作一種工藝,而是關(guān)乎于開放眼界,以及觀察藝術(shù)品制作所涉及的所有“機(jī)制”。如此一來,他們能夠參與藝術(shù)批判和評價,而不必受限于某門學(xué)科所建立的理論或歷史框架。無論是從印制載體的物質(zhì)相似性角度來看,即粘土的相似性,還是將陶藝看作為一種思維框架進(jìn)行討論,這都是一項(xiàng)“以陶瓷作為印制載體”的新型領(lǐng)域的的實(shí)踐性研究。總之,本文旨在分析“印制”理念下,從攝影的角度介入陶瓷藝術(shù)作品的創(chuàng)作,通過案例研究闡述見解,試圖開辟另一種藝術(shù)制作機(jī)制以及觀看方法。 

【文章來源】：中國美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

經(jīng)典館藏,龍美術(shù)館（ArtLongMuseum），上海

作方式的導(dǎo)作模式。不論是關(guān)，而在平面視度的觀賞性與藝人文化中，中國和過程建立了一的拓片工具：硯心的是，這些節(jié)同時，通過組的三維再現(xiàn)視角載體本身，在長種與原作擁有同acrum）”。換句圖 1.1 經(jīng)典館藏,龍美術(shù)館（ArtLong Museum），上海

而不是用手感國藝術(shù)家托馬圖通過制作他的一過程，來刺破預(yù)先假設(shè)的可復(fù)（Vilém的“載體”問眾生活時之時，，也是不可避免“攝影”主題的情況下，他們代的方式，將空間來呈現(xiàn)我們可以義——取決于它圖 1.5 李秀勤“觸痕－一部推拿學(xué)” No.16 細(xì)部, 2018，杭州人可藝術(shù)中心展覽圖 1.6 李秀勤，“觸痕－一部推拿學(xué)” No.7，2018，杭州認(rèn)可藝術(shù)中心展覽


本文編號：3220142