自古以來人們對于富貴的態(tài)度是復(fù)雜而多層次的,既向往追崇富足無憂的仙人之境,又忌憚迷失自我落入金錢俗世的束縛。富貴紋樣首飾作為人們最貼身佩戴又充分展現(xiàn)個(gè)人魅力、審美取向、與社會地位的特殊物品,恰似在我們面前打開了一扇窗,為我們呈現(xiàn)出了不同歷史時(shí)期人們由富貴意識形態(tài)所造就的特殊社會氛圍。經(jīng)過大量查閱相關(guān)資料和實(shí)地考察,本文從富貴紋樣的視角出發(fā),探索富貴文化的根源,從諸子百家富貴論的源起到新時(shí)代中國特色社會思潮,得出富貴紋樣與富貴文化的辯證關(guān)系,研究富貴文化與珠寶首飾的淵源,對古今富貴紋樣首飾的聯(lián)系與異同進(jìn)行了具體細(xì)致的分析整理與總結(jié),深入探討古今典型富貴首飾的美學(xué)價(jià)值及獨(dú)特形式語言,并挖掘其形式藝術(shù)用語背后的審美傾向及意義內(nèi)涵,探索富貴紋樣背后的規(guī)律及其意義,例如,古代富貴紋樣首飾多為權(quán)力崇拜、等級秩序和政治價(jià)值的物化特征,所以多以重工重金的繁復(fù)工藝為主要表現(xiàn)手法,多用簪等頭飾,當(dāng)代富貴紋樣首飾則多為個(gè)人審美的表達(dá),點(diǎn)線面結(jié)合的構(gòu)圖方式,并逐漸偏向于抽象的簡約造型為主。為富貴紋樣在藝術(shù)首飾方面的設(shè)計(jì)實(shí)踐提供創(chuàng)新性的理論參照。同時(shí),搜集當(dāng)今市場上知名珠寶品牌富貴首飾的造型特征、使用材質(zhì)、工藝... 

【文章來源】：中國地質(zhì)大學(xué)(北京)北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：72 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

“大富貴·牡丹”全局圖與局部圖（齊白石，1946）

7化之趣。一枝獨(dú)秀，花容嬌嬈，枝葉舒展�；ò暌詽櫣P兼寫帶染，顏色鮮艷欲滴，紅花墨葉，手法大膽，醒目突出，酣暢淋漓（劉樂君，2013），與整幅畫面形成強(qiáng)烈對比，濃而不妖。讓人感覺富貴壯麗的氣息撲面而來，充滿熱烈又不失天真質(zhì)樸，也表達(dá)了白石先生本人對于富貴的思考、人生的思考是熱烈的，隆重的。自古以來，富貴人人都想求，蓋因富貴之后，人生便如此牡丹一般盡情綻放，華貴惹眼，同是草木人生，得以如此顏色，足矣。但無論如何，富貴顏色終歸也是自然片段，富貴須對他人有益。白石老人在這富貴之外，平添一筆蜜蜂，意味深長。人生無論如何富貴也不能免俗，而俗世更見人生價(jià)值。故此畫才用筆墨凝聚著精神的力量，高雅別致的品味，詩一般的畫意已回歸到原始的質(zhì)樸境界。2.2.2華喦的松鶴圖（富貴長壽）圖2-2華喦松鶴圖（據(jù)薛永年，1981）富貴紋樣當(dāng)中的動物紋比較少見，仙鶴文屬其中典型紋樣。國畫中的仙鶴，在我們的實(shí)際生活中是不存在的，國畫繪畫中常用丹頂鶴來代指。丹頂鶴，又稱仙鶴，由于數(shù)量稀少，是世界珍貴鳥類之一，國家一級保護(hù)動物。丹頂鶴性情高雅，形態(tài)魅力高貴，它以喙、頸和腿修長而聞名，直立時(shí)可以超過一米高。它有凈白的羽毛披蓋在身軀，深茶色的喉頸，面頰，長長的彎曲的黑色飛行羽毛拱起籠罩在他白色的尾巴上。頭頂如丹砂般呈鮮紅顏色，好似一頂官員佩戴的紅色官帽，因此得名“丹頂鶴”。

9若隱若現(xiàn)的蓮蓬一角，好似唐代的豐腴美人，自有一番風(fēng)骨�；ò甑漠嫹ǹ梢匀焕L上顏色，先用水墨點(diǎn)戳?xí)為_，后稍微施加淡色鋪滿，線條盤錯(cuò)翻轉(zhuǎn)自如，花瓣頂端勾勒封邊，給人淋漓灑落、一氣呵成之感。令人浮想聯(lián)翩，回味無窮，外柔內(nèi)剛，于渾厚中見清秀，于灑脫中含縝密，于酣暢中寓意蘊(yùn)含，難能可貴（李小剛，2013）。傳承容易，創(chuàng)新不易，繼承中國古畫的優(yōu)秀基因是一切創(chuàng)新的基礎(chǔ)，要尊重國畫精髓，尊重藝術(shù)規(guī)律的表現(xiàn)。理解并繼承如何運(yùn)用謝赫大師創(chuàng)作并總結(jié)的“六法”，將富貴文化寓情于一花一鳥的中國畫得大千世界當(dāng)中。大小不在畫的尺寸中，而是關(guān)乎于畫面的氣局，要大氣，有的畫咫尺有千里之勢；有的畫它的尺幅很大，但是氣勢是不成型、是散漫的，便也形成不了氣局，凌亂瑣碎的畫面，是散的。因此，繪畫要談構(gòu)圖局面的建設(shè)、位置擺放的是否符合整體構(gòu)圖。中國意象畫講究個(gè)舒卷舒放，氣盈寰宇，可伸可縮，可攻可守，伸展自如的這種氣韻之妙。而聰明優(yōu)秀的匠工，必有繪畫方面的造詣，他懂得從繪畫取材，包括取勢，構(gòu)圖、造型等等，自然順理成章。2.3刺繡方面在中國這樣一個(gè)有著非常源遠(yuǎn)流長的古文明國家，養(yǎng)蠶、制作絲綢也是先民最重要的發(fā)明之一。于是，便產(chǎn)生了一種和蠶絲及其織品有關(guān)的古老手工藝——刺繡。圖2-3張大千的水墨荷花（據(jù)李小剛，2013）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國畫元素在中國當(dāng)代油畫中的運(yùn)用[J]. 劉利霞.  美術(shù)大觀. 2018(03)
[2]中國畫元素在當(dāng)代油畫中的融合與借用[J]. 雒紅強(qiáng).  中國民族博覽. 2018(02)
[3]當(dāng)代油畫創(chuàng)作中中國傳統(tǒng)元素的應(yīng)用探討[J]. 楊海峰.  戲劇之家. 2018(05)
[4]當(dāng)代油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)元素的滲透分析[J]. 胡默露.  美術(shù)教育研究. 2017(24)
[5]淺談富貴文化[J]. 吳炎,劉立煌.  法制與社會. 2017(24)
[6]富貴文化的思辨價(jià)值與教育意義[J]. 劉立煌.  文化創(chuàng)新比較研究. 2017(17)
[7]解讀中國傳統(tǒng)人物繪畫元素在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的借用[J]. 庫偉鵬.  藝術(shù)科技. 2017(05)
[8]淺談景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)手工成型的傳承與發(fā)展[J]. 洪華山.  景德鎮(zhèn)陶瓷. 2016(03)
[9]傳統(tǒng)中國畫審美元素在當(dāng)代油畫風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J]. 陳旺,陳良雨.  美與時(shí)代(中). 2016(01)
[10]中國畫元素在當(dāng)代油畫中的融合與借用[J]. 王瑞,陳曉華.  藝術(shù)研究. 2015(04)

博士論文
[1]中央美術(shù)學(xué)院五六十年代水墨人物畫教學(xué)研究[D]. 葉盛.中國藝術(shù)研究院 2014
[2]新中國十七年山水畫從題材之變到筆墨之變研究[D]. 王躍奎.中國藝術(shù)研究院 2014
[3]宋遼夏金裝飾紋樣研究[D]. 谷莉.蘇州大學(xué) 2011
[4]寫生與新山水畫圖式風(fēng)格的形成[D]. 王先岳.中國藝術(shù)研究院 2010
[5]新中國“十七年”中國畫研究[D]. 蔡青.中國藝術(shù)研究院 2007

碩士論文
[1]傳統(tǒng)回紋形式語言在平面設(shè)計(jì)中的研究與應(yīng)用[D]. 翟蘇新.曲阜師范大學(xué) 2016
[2]黑白之韻[D]. 周墨.中央美術(shù)學(xué)院 2014
[3]唐朝植物紋樣應(yīng)用研究[D]. 張茜.武漢理工大學(xué) 2010
[4]唐代絲織品裝飾研究[D]. 陳欣.山東大學(xué) 2010
[5]元磁州窯與景德鎮(zhèn)窯瓷繪牡丹紋藝術(shù)風(fēng)格比較研究[D]. 張玉菲.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2009
[6]中國傳統(tǒng)陶瓷牡丹紋裝飾特征演變研究[D]. 方瓊琳.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 2009



本文編號：3088488