伴隨著改革開放市場經(jīng)濟發(fā)展的需求,視覺識別系統(tǒng)設(shè)計在我國沿海城市的企業(yè)最先得到引入和應(yīng)用,歷經(jīng)30多年的發(fā)展演變,圍繞標志設(shè)計為核心的視覺識別系統(tǒng)設(shè)計逐步成為中國社會各階層、各領(lǐng)域普遍認可的、最具宣傳價值的設(shè)計領(lǐng)域。與此同時,伴隨著我國文化事業(yè)不斷壯大的歷程,全國不少畫院也開始有了引入視覺識別系統(tǒng)設(shè)計的思維,并付出實踐。但相對中國企業(yè)視覺識別系統(tǒng)設(shè)計而言,文化藝術(shù)機構(gòu)這方面的意識仍然相對落后,尤其是大多數(shù)國家全額撥款事業(yè)單位性質(zhì)的國辦畫院極為明顯。隨著我國“文化大發(fā)展大繁榮”文化戰(zhàn)略的深入,給畫院的發(fā)展帶來了前所未有的機遇與挑戰(zhàn)。畫院如何塑造自身視覺形象,如何與社會各階層的精神需求與審美意愿進行有效溝通成為設(shè)計領(lǐng)域十分重要的課題。本論文通過河北畫院這一案例,將視覺識別系統(tǒng)設(shè)計中如何與民族優(yōu)秀傳統(tǒng)設(shè)計文化結(jié)合,以及在設(shè)計過程中如何反映不同地區(qū)的文化特色等重要課題進行了深入地思考和實踐。全文主要從四個方面進行探討:一、歷史視角:中國的畫院模式與畫院標志藝術(shù)形式的演變;二、藝術(shù)視角:畫院標志藝術(shù)主要表現(xiàn)形式;三、畫院視覺識別系統(tǒng)的傳播媒介。最后落實到河北畫院視覺識別系統(tǒng)設(shè)計這一設(shè)計實踐進行了... 

【文章來源】：河北大學河北省

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

英國劍橋大學�；�

少美術(shù)社團、美術(shù)機構(gòu)比較集中的大城市如北京、上海、南京等地相繼術(shù)機構(gòu)的活動被迫停頓，許多美術(shù)工作者們疏散到了西南、西北等地，術(shù)創(chuàng)作。民國時期“畫院”標志藝術(shù)于民國時期國家沒有正式的畫院設(shè)置，我們考察當時的“畫院”標志藝他文化類機構(gòu)的標志來了解其面貌�？傮w而言，民國時期的標志藝術(shù)呈合、中西混雜并存的面貌，它基本反映了近代中國藝術(shù)設(shè)計本土化與近程。受西方現(xiàn)代藝術(shù)的沖擊，民國時期的標志在諸多設(shè)計元素上體現(xiàn)了術(shù)的移植與借鑒，加之民國的標志設(shè)計師們大多具有深厚的傳統(tǒng)文化修的特殊性為民國標志藝術(shù)面貌的豐富性提供了前提條件。與傳統(tǒng)標志藝書法匾額這種單一的設(shè)計手法相比，民國標志藝術(shù)設(shè)計的特點主要凸顯態(tài)方面，我們謹以民國時期其他藝術(shù)文化機構(gòu)的標志加以分析。

便�；盏脑O(shè)計也受到歐美�；盏挠绊懞艽�。以盾形標志為例，盾形標志最早出現(xiàn)于世紀英國的�；丈�，如英國牛津大學�；�、英國劍橋大學�；眨▓D 1）等都是盾形來這種盾形直接為美國承襲下來，在文化機構(gòu)的設(shè)計應(yīng)用中較為多見，享譽全球的國哈佛大學�；占礊槎苄�。盾形徽章與歐美諸國在高等教育中體現(xiàn)的莊重、榮耀、貴、典雅等多重價值理念想契合，與他們的教育理想相呼應(yīng)，這是盾形標志在歐美國流行的主要原因。晚清中國一度掀起了學習西方的熱潮，在文化機構(gòu)的標志設(shè)計，國內(nèi)第一所新學堂國立北洋大學堂的�；眨▓D 2）就明顯借鑒了歐美的盾形形態(tài)略加修改后所得。盾形標志在民國各類文化機構(gòu)中應(yīng)用廣泛，影響頗廣還表現(xiàn)在其一些民國標志對它的借鑒和局部移植，如一些其他形態(tài)的�；粘⒍苄巫鳛榫植恐髟丶右詰�(yīng)用。如由著名愛國華僑陳嘉庚 1921 年投資創(chuàng)辦的廈門大學�；眨▓D 3）立北洋大學堂在民國時期變更為天津大學時，原有的盾形�；崭臑榱藞A形�；�，但然在圓形�；諆�(nèi)部以盾形作為裝飾主體（圖 4）。這種標志設(shè)計的手法不僅在民國時為大量�；账鶓�(yīng)用，而且也為新中國成立后的大多數(shù)學校采用。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]不會消失的中國當代畫院——試論中國當代畫院體制的存在[J]. 湯瑭.  美與時代(下). 2013(05)



本文編號：3043631