陶瓷藝術(shù)——泥、釉、火的造物,它是一種與人類心靈和生活密切貼近的藝術(shù)形式,從最早維系人類生存的實(shí)用功能到承載釋放人類文明的情感載體,它在時(shí)間的長河中承載了許多鮮明的沉淀與寄托。其中,陶瓷藝術(shù)的光影表達(dá)作為新的審美形態(tài)和藝術(shù)表現(xiàn)語言,在越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作中引起人們的廣泛關(guān)注。近幾年來,在陶瓷藝術(shù)中,越來越多的創(chuàng)作者開始運(yùn)用光影的藝術(shù)手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作�；诖�,本文將整篇文章分為五個(gè)部分進(jìn)行論述。首先,根據(jù)關(guān)于陶瓷藝術(shù)中現(xiàn)有的光影理論的成果分析和研究,闡述光影理論在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域中運(yùn)用和表達(dá)的必要性。通過分析光影在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的表達(dá)形態(tài),認(rèn)識(shí)其獨(dú)特的審美價(jià)值。文章著重分析了陶瓷裝置藝術(shù),陶瓷公共空間,陶瓷本體材質(zhì)等領(lǐng)域?qū)τ诠庥暗倪\(yùn)用形式和審美特點(diǎn),力圖展現(xiàn)陶瓷藝術(shù)中的光影空間表達(dá),運(yùn)用光影的角度,來重新分析陶瓷藝術(shù)在空間維度的審美表現(xiàn)與意境闡釋。通過大量的實(shí)例進(jìn)行歸納和整理,運(yùn)用光影語言和空間維度,總結(jié)和指導(dǎo)陶瓷藝術(shù)形態(tài)構(gòu)成的更多可能性。 

【文章來源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

原照片（中）和經(jīng)過不同的白平衡調(diào)整后呈現(xiàn)的白色-金色（左）或藍(lán)色-黑色（右）兩種形態(tài)

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士學(xué)位論文 2 概述通常情況下光是白色的。自然光和人工光在這個(gè)基礎(chǔ)上互相存在變化。但在人們眼睛看來，光影更多時(shí)候是一種獨(dú)立的現(xiàn)象，與其光學(xué)原理無關(guān)。“白天”與“夜晚”之于人更多的是一種狀態(tài)，即光亮氛圍與黑暗氛圍。物體本身的光線需要特殊的展現(xiàn)，才能為人們所注意。立陶宛藝術(shù)家的《播種者》（如圖 3） 就是借助白天黑夜光線不同而創(chuàng)作的一個(gè)紀(jì)念雕塑作品。白天柔和協(xié)調(diào)的光線下時(shí)，雕塑本身是一個(gè)具有動(dòng)感的人物形態(tài)，姿勢微微前傾，作播種的動(dòng)作。旁邊的樹木與雕塑恰到好處地形成了一個(gè)

女人遙望遠(yuǎn)方的影子形線下產(chǎn)生的影子組合。運(yùn)光影垃圾雕塑作品（如圖計(jì)出雕塑大體的輪廓，然積出形態(tài)。這些雕塑在就像被人廢棄掉的一堆的燈光開啟之后，墻面 4 日本藝術(shù)家的光影雕刻作品


本文編號(hào)：3028196