中國(guó)古代陶瓷裝飾藝術(shù)絢爛多姿,無(wú)論是起裝飾性作用的輔助型紋樣,還是主題類型的紋樣,這些紋樣的裝飾都會(huì)使瓷器擁有獨(dú)特的生命力。這兩種功能不同的紋飾在瓷器裝飾中,在裝飾手法、布局構(gòu)圖以及內(nèi)容上的不同表現(xiàn)形式,都會(huì)出現(xiàn)豐富的陶瓷藝術(shù)裝飾效果。陶瓷裝飾中的蕉葉紋就是為數(shù)不多的兼具輔助型與主題類型裝飾功能的紋樣,研究這種形制多樣的紋樣更加具有理論性和實(shí)踐性意義。文章從宋遼時(shí)期初現(xiàn)的陶瓷蕉葉紋作為開(kāi)始研究,元、明、清三朝隨著陶瓷業(yè)不斷的發(fā)展,蕉葉紋的裝飾形式也變得更加豐富多彩。蕉葉紋多作為輔助型的裝飾性圖案,裝飾于瓷器中。從紋飾本身看,蕉葉的葉脈、葉莖、葉外輪廓在不同時(shí)期都有其不同的程式;從裝飾技法和從裝飾器型上看,蕉葉紋隨著整體陶瓷的發(fā)展?fàn)顟B(tài)而逐步變得多樣;從裝飾布局上看,不僅與器型有直接關(guān)系,而且受到了帝王審美要求以及時(shí)代的審美水平的影響。本文將結(jié)合大量的圖片資料,以中國(guó)古代四個(gè)不同階段出現(xiàn)的蕉葉紋瓷器為依據(jù),進(jìn)一步分析陶瓷蕉葉紋裝飾發(fā)展演變規(guī)律。這個(gè)研究將填補(bǔ)陶瓷裝飾中蕉葉紋裝飾特征與演變規(guī)律的空白。此外,陶瓷中的蕉葉紋的裝飾風(fēng)格與文化內(nèi)涵相輔相成,陶瓷紋飾的產(chǎn)生與發(fā)展歷程同樣在一定程度上反... 

【文章來(lái)源】：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：74 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

刻劃花折腹碗（局部）

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士學(xué)位論文2宋遼蕉葉紋的顯現(xiàn)5法，圖1中，中莖為兩條近似平行線組成，梳篦紋表現(xiàn)出葉脈，波浪線外又加一條作為外輪廓。圖2為故宮博物院收藏的宋定窯白釉刻花梅瓶，梅瓶下腹刻劃雙層蕉葉紋、較為簡(jiǎn)單，中莖為一條刻劃線，葉片外輪廓勾線一條，同樣梳篦紋表現(xiàn)出葉脈。圖3較之精美，上腹刻劃變形蕉葉紋，似乎給人以‘點(diǎn)線面’的裝飾效果，在古代蕉葉紋陶瓷裝飾中屬精美之作。圖1刻劃花折腹碗（局部）圖2刻花荷蓮紋梅瓶（局部）圖3刻劃花蕉葉紋盒（局部）2.1.2.龍泉窯龍泉窯作為宋代著名的青瓷產(chǎn)地，北宋早期創(chuàng)燒、鼎盛于南宋，在陶瓷史上占有重要的地位。北宋時(shí)期紋飾以刻劃為主，刻花手法基本相同，具有同時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格，刻劃葉片中多填以篦紋或篦點(diǎn)紋。宋代龍泉窯多生產(chǎn)各種樣式的多管瓶，因其口沿下方（肩部）直立的圓形管或瓜棱形多管而得名，有蓋，器身多為圓筒形或塔型，瓶蓋多做花朵的形式，蓮瓣形蓋多管瓶為北宋早期龍泉窯生產(chǎn)的瓶式之一，如圖4為覆蓮狀蓋，由于這種獨(dú)特器型多見(jiàn)于宋墓中，有學(xué)者認(rèn)為多管瓶很有可能為冥器，而非實(shí)用器。此瓶與同時(shí)期刻劃的裝飾手法不同，瓶身腹部為浮雕四層相間排列的倒置蕉葉紋，葉脈為刻劃細(xì)密規(guī)整的篦紋。宋代出現(xiàn)的這兩件蕉葉紋陶瓷作品，蕉葉雖然裝飾技法不同，但形式大體相同，均為四至五層相間排列的蕉葉紋，有很強(qiáng)的藝術(shù)感，區(qū)別于后期出現(xiàn)于器物頸部的以二方連續(xù)形式居多的蕉葉紋排列形式。圖4龍泉窯青釉五管瓶（局部）北宋早期的執(zhí)壺造型優(yōu)美，構(gòu)思巧妙，圖5這件執(zhí)壺腹部圓鼓、用凹線將腹部分割成瓜棱形，壺身滿刻劃相間蕉葉紋，兩條平行的凹線形成的凸起作為蕉葉紋的葉莖，使得蕉葉更有立體感，葉片邊緣刻劃曲線、蕉葉中刻劃較短的篦紋，整體上線條細(xì)膩流暢，可?

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)碩士學(xué)位論文2宋遼蕉葉紋的顯現(xiàn)5法，圖1中，中莖為兩條近似平行線組成，梳篦紋表現(xiàn)出葉脈，波浪線外又加一條作為外輪廓。圖2為故宮博物院收藏的宋定窯白釉刻花梅瓶，梅瓶下腹刻劃雙層蕉葉紋、較為簡(jiǎn)單，中莖為一條刻劃線，葉片外輪廓勾線一條，同樣梳篦紋表現(xiàn)出葉脈。圖3較之精美，上腹刻劃變形蕉葉紋，似乎給人以‘點(diǎn)線面’的裝飾效果，在古代蕉葉紋陶瓷裝飾中屬精美之作。圖1刻劃花折腹碗（局部）圖2刻花荷蓮紋梅瓶（局部）圖3刻劃花蕉葉紋盒（局部）2.1.2.龍泉窯龍泉窯作為宋代著名的青瓷產(chǎn)地，北宋早期創(chuàng)燒、鼎盛于南宋，在陶瓷史上占有重要的地位。北宋時(shí)期紋飾以刻劃為主，刻花手法基本相同，具有同時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格，刻劃葉片中多填以篦紋或篦點(diǎn)紋。宋代龍泉窯多生產(chǎn)各種樣式的多管瓶，因其口沿下方（肩部）直立的圓形管或瓜棱形多管而得名，有蓋，器身多為圓筒形或塔型，瓶蓋多做花朵的形式，蓮瓣形蓋多管瓶為北宋早期龍泉窯生產(chǎn)的瓶式之一，如圖4為覆蓮狀蓋，由于這種獨(dú)特器型多見(jiàn)于宋墓中，有學(xué)者認(rèn)為多管瓶很有可能為冥器，而非實(shí)用器。此瓶與同時(shí)期刻劃的裝飾手法不同，瓶身腹部為浮雕四層相間排列的倒置蕉葉紋，葉脈為刻劃細(xì)密規(guī)整的篦紋。宋代出現(xiàn)的這兩件蕉葉紋陶瓷作品，蕉葉雖然裝飾技法不同，但形式大體相同，均為四至五層相間排列的蕉葉紋，有很強(qiáng)的藝術(shù)感，區(qū)別于后期出現(xiàn)于器物頸部的以二方連續(xù)形式居多的蕉葉紋排列形式。圖4龍泉窯青釉五管瓶（局部）北宋早期的執(zhí)壺造型優(yōu)美，構(gòu)思巧妙，圖5這件執(zhí)壺腹部圓鼓、用凹線將腹部分割成瓜棱形，壺身滿刻劃相間蕉葉紋，兩條平行的凹線形成的凸起作為蕉葉紋的葉莖，使得蕉葉更有立體感，葉片邊緣刻劃曲線、蕉葉中刻劃較短的篦紋，整體上線條細(xì)膩流暢，可?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]芭蕉綠葉濃——西漢南越王博物館藏蕉葉紋枕[J]. 李光輝.  文物天地. 2019(09)
[2]宋綠釉刻蕉葉紋枕窯口探究[J]. 陳玉琳.  收藏. 2016(11)
[3]吉州窯綠釉瓷枕的裝飾藝術(shù)探討[J]. 羅輝.  南方文物. 2015(01)
[4]雍正官窯青花纏枝芭蕉紋碗賞析[J]. 范同利.  文物鑒定與鑒賞. 2013(02)
[5]至正型青花瓷輔助紋飾的藝術(shù)特征[J]. 寧鋼,沈塔.  文藝研究. 2009(09)
[6]元代藍(lán)釉執(zhí)壺賞析[J]. 馬廣彥.  收藏家. 2007(10)
[7]元明青花瓷器邊飾研究[J]. 穆青.  文物春秋. 1994(04)

碩士論文
[1]商周青銅器蕉葉紋初探[D]. 石亞卿.陜西師范大學(xué) 2018
[2]中國(guó)古代芭蕉題材的文學(xué)與文化研究[D]. 徐波.南京師范大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3009375