從原始社會到先秦再到魏晉,古代女性的審美情趣經(jīng)歷了對生殖的崇拜、關注身體本身以及受"林下風氣"影響而喜好飄逸風雅之美的演變。唐代以女性豐腴的體態(tài)和雍容華貴的妝容展現(xiàn)"盛唐氣象",宋代受程朱理學影響使宋人更傾心于溫婉、柔弱的女子,而隨著女性自我意識的強化,新時代女性的審美不再僅局限于"女為悅己者容",而是較之古代有一種更為健康的方式,古代女性審美情趣的演變,從側面反映出一個時代社會精神的縮影。 

【文章來源】：天津美術學院學報. 2018,(03)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

唐周昉《簪花仕女圖》縱46厘米，橫180厘米遼寧省博物館藏

夾氖塹筆泵覽讎?擁南笳鰨??幣彩歉鞲鍪?代對于女性美感要求的共同之處。曹雪芹有詩“唇綻櫻顆兮，榴齒含香”，模仿曹植《洛神賦》描寫警幻仙子的美麗，明眸皓齒，櫻桃小嘴。在白居易“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”、蘇軾“朱唇箸點，更髻鬟生彩”、岑參“朱唇一點桃花殷，宿妝嬌羞偏髻鬟”等詩詞中，都可見對美麗女子嘴唇紅潤小巧的描寫，如櫻桃模樣，嬌嫩迷人。歷代女性在畫唇時多不將嘴唇涂滿，以唇形中間部分為主，其余部分用妝粉遮蓋，以此突顯女子的韻味（圖9）�？偟膩碚f，在封建主義根深蒂固的中國古代，女性的圖3唐代婦女化妝順序圖（出自《中國歷代婦女妝飾》）圖4仁宗帝后像圖5徽宗帝后像圖6欽宗帝后像圖7高宗帝后像圖8宋代蘇漢臣《妝靚仕女圖》縱25.2厘米，橫26.7厘米美國波士頓藝術博物館藏

NORTHERNART201803ARTHISTORYANDTHEORIES99日洗之乃落，宮女奇其異，競效之”［6］。汪藻“小舟簾隙，佳人半露梅妝額，綠云低映花如刻”，黃庭堅“珠簾繡幕卷輕霜。呵手試梅妝”，柳永“壽陽妝罷無端飲，凌晨酒入香腮”的詩句中都所表現(xiàn)。宋代女性妝容在沿襲前代的基礎上也有所創(chuàng)新，北宋皇后在原有的面靨、鵝黃、斜紅的位置飾以珍珠，我們在皇后像中可以見到，珍珠在當時相對難得，故而這一妝容的盛行也如曇花一現(xiàn)（圖4-7）。蘇漢臣《妝靚仕女圖》（圖8）中所描繪的女性，“閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風”，瘦小嬌弱，帶有一些削肩，體現(xiàn)出男性對女性“溫婉”的期待，也體現(xiàn)出宋人更傾心于纖巧、柔弱的女子，這也正是宋代女性審美的標準。明清時期民間流行的女性美為“鼻如膽，瓜子臉，櫻桃小口螞蚱眼；慢步走，勿乍手，要笑千萬莫張口”［7］，可見清瘦的形體、精致的五官以及含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)是這一時期的主流審美。曹雪芹在《紅樓夢》中描寫林黛玉“淚光點點，嬌喘微微”“態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之脖“心較比干多一竅，病如西子勝三分”，這種對病態(tài)美感的喜好，正是明清人的審美標準。對寶釵的描寫是“臉若銀盆，眼似水杏，唇不點而紅，眉不畫而翠”。白皙的肌膚、明亮的眼眸、紅唇皓齒、蕙質(zhì)蘭心是當時美麗女子的象征，同時也是各個時代對于女性美感要求的共同之處。曹雪芹有詩“唇綻櫻顆兮，榴齒含香”，模仿曹植《洛神賦》描寫警幻仙子的美麗，明眸皓齒，櫻桃小嘴。在白居易“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”、蘇軾“朱唇箸點，更髻鬟生彩”、岑參“朱唇一點桃花殷，宿妝嬌羞偏髻鬟”等詩詞中，都可見對美麗女子嘴唇紅潤小巧的描寫，如櫻桃模樣，嬌嫩迷人。歷代女性在畫唇時多不將嘴唇涂滿，以唇形中間部分為主，其余

【參考文獻】：
期刊論文
[1]魏晉士人審美觀探析[J]. 湯慧玲.  濟源職業(yè)技術學院學報. 2006(04)
[2]“以德為美”與“美在艷情”——中國古代女性審美品質(zhì)探源[J]. 王渭清,張弘.  遼寧師范大學學報. 2005(03)
[3]楊柳青民間年畫畫訣瑣記[J]. 王樹村.  美術研究. 1958(04)

碩士論文
[1]從面飾之美看中國女性審美觀[D]. 侯璐璐.陜西師范大學 2011



本文編號：2987851