本文選題：實(shí)踐美學(xué) + 后實(shí)踐美學(xué)��； 參考：《學(xué)習(xí)與探索》2002年03期

【摘要】：2 0世紀(jì) 90年代美學(xué)界令人矚目的景觀是實(shí)踐美學(xué)與后實(shí)踐美學(xué)之間的論爭(zhēng) ,以及修辭論美學(xué)、否定主義美學(xué)的異軍突起。這場(chǎng)批評(píng)與反批評(píng)、超越與雙重超越的論爭(zhēng)展示了世紀(jì)之交美學(xué)界多元化的理論景觀 ,集中體現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)正在發(fā)生的深刻變化和發(fā)展的趨勢(shì) ,顯示出中國(guó)美學(xué)蓄勢(shì)待發(fā)的生機(jī)活力和前途。但也存在一些問(wèn)題值得人們?nèi)ミM(jìn)一步思考 :后實(shí)踐美學(xué)自身存在的諸多局限 ;美學(xué)理論與爭(zhēng)鳴和現(xiàn)實(shí)的脫節(jié) ;美學(xué)界匱乏原創(chuàng)沖動(dòng)
[Abstract]:The attractive landscape in the 1990s is the controversy between practical aesthetics and post-practical aesthetics, as well as the emergence of rhetoric aesthetics and negativism aesthetics. The controversy between criticism and counter-criticism, transcendence and double transcendence shows the diversified theoretical landscape in the field of aesthetics at the turn of the century, and embodies the profound changes and developing trends of Chinese aesthetics. It shows the vitality and future of Chinese aesthetics. But there are also some problems that people should consider further: the limitations of post-practical aesthetics itself; the disconnection between aesthetic theory and contending and reality; and the lack of original impulse in aesthetic circles.
【作者單位】： 南京師范大學(xué)文學(xué)院
【分類號(hào)】：B83

【參考文獻(xiàn)】

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【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1959457