本文關(guān)鍵詞：油畫人物畫表現(xiàn)中的精神性研究

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【摘要】：自尼德蘭畫家揚·凡·艾克對油畫的前身蛋彩畫加以改良和發(fā)揚光大開始,油畫人物畫就已經(jīng)出現(xiàn)了,此時,油畫人物畫除了描繪個人或團(tuán)體的肖像之外,更多的是對宗教題材的描繪。但人們逐漸發(fā)現(xiàn),畫的意義遠(yuǎn)比它們描繪的本身要象征得更多。人物畫逐漸地占據(jù)著兩個領(lǐng)域：人物本身就是繪畫的主題以及人物只是傳達(dá)更多更廣主題的一個媒介。然而藝術(shù)家們表現(xiàn)自身特征時,在不同的時代表現(xiàn)出不同的思想精神,因此,藝術(shù)家們在進(jìn)行油畫人物畫創(chuàng)作時,受到兩方面的影響：時代的共性特征和藝術(shù)家在大背景下的個體特征。這兩方面不僅影響著藝術(shù)家思想精神的表達(dá),而且影響著其精神表達(dá)的表現(xiàn)方式。當(dāng)下的油畫人物畫和整個繪畫一樣日漸成為藝術(shù)家主觀表現(xiàn)和自我價值實現(xiàn)的載體,藝術(shù)家們用人物去傳達(dá)出更深遠(yuǎn)的精神含義。如今,人類、社會以及世界都發(fā)生著特殊的變化,敏感的藝術(shù)家們身處于這一時代與空間中,他們注視和感受著周圍的一切,以各種方式將他們的主觀精神融入進(jìn)畫面中。受時代的共性特征和藝術(shù)家的個體特征的影響,他們的表達(dá)方式是多樣的,其主體情感也是千差萬別的,然而用什么樣的表達(dá)方式才能更精準(zhǔn)的表達(dá)自身精神是藝術(shù)家們思考的重要問題。在油畫人物中,作品的表現(xiàn)方式承載了精神的表達(dá),也正是由于精神的表達(dá),作品的表現(xiàn)方式在才具有了生命。達(dá)到表現(xiàn)方式與主體精神表現(xiàn)的和諧統(tǒng)一是每一個藝術(shù)家潛心去追求的。本論文主要研究油畫人物畫內(nèi)涵的演變以及各時期油畫人物畫中精神內(nèi)涵的體現(xiàn),尤其是分析各時期藝術(shù)家思想和精神的表達(dá)及其表現(xiàn)方式的必然性和偶然性,通過系統(tǒng)的分析和研究探討藝術(shù)家以油畫人物作為載體傳達(dá)出的更深遠(yuǎn)的含義和油畫人物表現(xiàn)中突出精神性的表現(xiàn)所選用的表現(xiàn)形式的合理性與必然性。其目的在于為自身油畫人物創(chuàng)作提供可行性的參考和借鑒。
【關(guān)鍵詞】：思想 精神表達(dá) 共性特征 個性特征 觀念表達(dá) 表現(xiàn)方式
【學(xué)位授予單位】：西南交通大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第1章 緒論11-15
• 1.1 研究的意義及國內(nèi)外現(xiàn)狀分析11-12
• 1.2 研究的目標(biāo)內(nèi)容及擬解決的關(guān)鍵問題12-13
• 1.3 擬采取的研究方法、技術(shù)路線、實驗方案及其可行性研究13
• 1.4 課題的創(chuàng)新性13-15
• 第2章 油畫人物畫綜述和對精神性的理解15-24
• 2.1 油畫人物綜述15-17
• 2.1.1 基本概念及發(fā)展15
• 2.1.2 對身份主題的探索15-16
• 2.1.3 主體精神表現(xiàn)的載體16-17
• 2.2 人物畫內(nèi)涵的演變17-21
• 2.2.1 對對象個性與內(nèi)心的展示18
• 2.2.2 對肖似的要求18-20
• 2.2.3 藝術(shù)家自我思想和精神的體現(xiàn)20-21
• 2.3 對精神性的理解21-24
• 2.3.1 早期油畫人物畫中對精神的追求21
• 2.3.2 思想和精神表達(dá)的共性特征與個性特征21-22
• 2.3.3 油畫中影響精神表達(dá)的因素22-24
• 第3章 油畫人物畫中精神性的表達(dá)及其特征24-37
• 3.1 人物畫的復(fù)興24-26
• 3.1.1 科技的發(fā)展對人物畫的影響24-25
• 3.1.2 對繪畫性的追求25-26
• 3.1.3 人物畫開始走向世界26
• 3.2 油畫人物畫中主體精神表現(xiàn)的主要方面26-30
• 3.2.1 個人情感的體現(xiàn)27-28
• 3.2.2 對思想的表達(dá)28-30
• 3.3 當(dāng)下油畫人物畫的基本表現(xiàn)狀態(tài)及主體精神的體現(xiàn)30-37
• 3.3.1 對人體外形的關(guān)注30-32
• 3.3.2 對人物周圍場景的描繪32-35
• 3.3.3 對圖片的運用35-37
• 第4章 我的油畫創(chuàng)作感悟37-43
• 4.1 創(chuàng)作背景介紹37-40
• 4.1.1 對油畫人物畫的探索37-39
• 4.1.2 對真相與信任的思考39-40
• 4.2 藝術(shù)創(chuàng)作闡明40-43
• 結(jié)論43-44
• 致謝44-45
• 參考文獻(xiàn)45-46
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及科研成果46

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 史文翠;;論時空觀念對歐洲歷史畫的影響[J];美與時代(中);2014年03期

2 張晨;;當(dāng)代身體藝術(shù)的幾個案例——從提諾·賽格爾說起[J];美術(shù)觀察;2014年04期

3 夏炎;;審視當(dāng)代藝術(shù)中的場景[J];四川戲劇;2014年10期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 傅穎;論蔡國強(qiáng)藝術(shù)的當(dāng)代性[D];浙江大學(xué);2012年

2 張偉;淺析當(dāng)代藝術(shù)中生命形式的呈現(xiàn)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2014年

3 紀(jì)錫惠;旅居海外的中國藝術(shù)家文化身份研究[D];西安美術(shù)學(xué)院;2014年

4 謝勇琪;“都市境遇對話塔吉克生存鏡像”畢業(yè)創(chuàng)作—關(guān)于新疆當(dāng)代油畫創(chuàng)作的思考[D];新疆師范大學(xué);2014年

5 劉雯;從“女紅”看當(dāng)代藝術(shù)作品中的手工藝運用[D];中國美術(shù)學(xué)院;2014年

6 咼倚伊;民族元素與時裝設(shè)計融合的設(shè)計方法研究[D];北京服裝學(xué)院;2015年

7 杜鵑;吳冠中繪畫意境研究[D];云南師范大學(xué);2013年

8 孔麗娜;從社會性別認(rèn)同的角度談幾位當(dāng)代女性藝術(shù)家的創(chuàng)作[D];中國美術(shù)學(xué)院;2014年

9 張?zhí)锪?對當(dāng)代油畫中游戲成份的分析[D];西安美術(shù)學(xué)院;2015年

10 馬燁;繪畫中視覺的沖擊效應(yīng)[D];西安美術(shù)學(xué)院;2015年

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本文編號：992986