本文關(guān)鍵詞：妥木斯藝術(shù)之路之我見

  更多相關(guān)文章： 草原情懷 現(xiàn)實(shí)主義 形式語(yǔ)言 民族化 審美追求

【摘要】：妥木斯油畫創(chuàng)作飽含著濃厚的草原情懷,在表現(xiàn)內(nèi)容和表達(dá)方式上都自成一格。在中央美術(shù)學(xué)院長(zhǎng)達(dá)八年的求學(xué)經(jīng)歷奠定了妥木斯堅(jiān)實(shí)的繪畫根底,在導(dǎo)師羅工柳先生的教學(xué)理念指導(dǎo)下,憑借著自身對(duì)于藝術(shù)語(yǔ)言的探索與創(chuàng)新,逐漸確立了獨(dú)具個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。他在藝術(shù)領(lǐng)域的成就為中國(guó)油畫新型藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)新開拓了廣泛的空間,值得我們后輩油畫人研究學(xué)習(xí)。妥木斯對(duì)蒙古民族具有深厚的感情,對(duì)草原有著深深的眷戀,因此他的大部分油畫作品都立足描繪草原生活。在表達(dá)形式上,他吸收中國(guó)傳統(tǒng)文化以及西方繪畫的精華成分為自己所用,大多采用現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方式,逐漸形成草味撲鼻的“妥木斯畫風(fēng)”。他的油畫常常能夠帶給我們中國(guó)畫“大寫意”的傳統(tǒng)韻味,同時(shí)在表達(dá)形式上又融入了鮮明的現(xiàn)代氣息。他的油畫作品風(fēng)格多元,具有穿越時(shí)代、�？闯Ｐ碌乃囆g(shù)魅力。妥木斯從沒(méi)停止過(guò)對(duì)于藝術(shù)的追求,不斷提升自己的個(gè)人修養(yǎng),遵循著“無(wú)過(guò)與不及”的中庸思想,力求展現(xiàn)出作品的最佳面貌與境界。作為一名有責(zé)任感的藝術(shù)家,他的作品給我們帶來(lái)的除了視覺(jué)上的享受,我們還能感受到一位真正的藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)的真誠(chéng)態(tài)度。他同時(shí)還是一名美術(shù)教育家,促進(jìn)了“草原畫派”的誕生,為內(nèi)蒙古油畫界培養(yǎng)了一批又一批優(yōu)秀的畫家,對(duì)內(nèi)蒙古油畫界乃至整個(gè)中國(guó)油畫界都具有很深的影響。身為中國(guó)第三代油畫家,他的藝術(shù)成就無(wú)論在探索油畫民族化道路方面還是在藝術(shù)語(yǔ)言創(chuàng)新方面都做出了卓越的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：草原情懷 現(xiàn)實(shí)主義 形式語(yǔ)言 民族化 審美追求
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 引言7-9
• (一) 研究?jī)?nèi)容7
• (二) 研究現(xiàn)狀7-8
• (三) 研究意義8-9
• 一、妥木斯油畫藝術(shù)歷程9-16
• (一) 求學(xué)之路9-11
• (二) 個(gè)展與個(gè)人風(fēng)格的形成11-12
• (三) 個(gè)人藝術(shù)成就與影響12-16
• 二、妥木斯油畫藝術(shù)不同時(shí)期的審美取向16-21
• (一) 前蘇聯(lián)革命現(xiàn)實(shí)主義繪畫對(duì)早期作品的影響16
• (二) 草原風(fēng)情現(xiàn)實(shí)主義的審美追求16-19
• (三) 融合中西的繪畫現(xiàn)代性藝術(shù)探索19-21
• 三、妥木斯油畫作品分析21-25
• (一) 平面化與空間感在作品中的運(yùn)用21-22
• (二) 畫面內(nèi)斂而有張力的表達(dá)方式22-23
• (三) 融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代性表現(xiàn)語(yǔ)匯23-25
• 結(jié)語(yǔ)25-26
• 參考文獻(xiàn)26-28
• 附錄28-31
• 致謝31

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：991088