本文關(guān)鍵詞：任伯年人物肖像畫特征

  更多相關(guān)文章： 任伯年 傳統(tǒng) 創(chuàng)新 繼承

【摘要】：在清末時(shí)期,社會(huì)動(dòng)蕩不安之際,繪畫藝術(shù)的低糜和外來文化的介入影響著整個(gè)中國畫壇,也影響著人們的審美標(biāo)準(zhǔn),高古清秀的文人畫只有少部分人才能夠欣賞,在這種大背景下,“海派”畫家的出現(xiàn),符合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)繪畫認(rèn)識(shí)的新需求,他們的畫貼近現(xiàn)實(shí)的生活,得到了人們的廣泛認(rèn)同。其中以任伯年最為突出,他的繪畫從小受其父親的影響,從小學(xué)習(xí)寫真術(shù),對(duì)傳統(tǒng)繪畫也十分喜愛,有著扎實(shí)的傳統(tǒng)功底,后又受西方文化的影響,經(jīng)過自己的分析判斷后,發(fā)展傳統(tǒng)繪畫的技法,同時(shí)也吸收了西方優(yōu)秀的因素而自用,使他的作品別具一格。他的作品不僅在取材上廣泛的納入社會(huì)各類人物作為繪畫題材,在構(gòu)圖、線條、造型與意境方面都有著自己的理解與創(chuàng)新,他利用不同的視角、用筆的力度和流暢度改變死板的畫面效果,把西方的優(yōu)秀因素吸收到局部等等。對(duì)傳統(tǒng)的繼承也有跡有循,他曾潛心研究陳洪綬、任薰、任熊,又吸收民間藝術(shù)的樣式。在借鑒西方繪畫方面吸收引進(jìn)了肖像畫上的焦點(diǎn)透視來代替?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫的平視角度,使畫面更具有空間感、立體感。他憑借著繪畫藝術(shù)在中國近代美術(shù)史乃至世界上得到了人們的普遍認(rèn)可。他的繼承和創(chuàng)新精神對(duì)后人有著啟示和推動(dòng)創(chuàng)新作用。他集各位大師之所長(zhǎng),把肖像畫推到了另一個(gè)高峰,突破了中國近現(xiàn)代肖像畫的表現(xiàn)手法和視覺效果,是人們從傳統(tǒng)繪畫手法過渡到另一種繪畫手法的轉(zhuǎn)變,是新時(shí)期人物畫探索的引路人。
【關(guān)鍵詞】：任伯年 傳統(tǒng) 創(chuàng)新 繼承
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-7
• 引言7-8
• 1 任伯年的簡(jiǎn)介8-9
• 1.1 任伯年的生平概述與人物畫基本內(nèi)容8-9
• 2 任伯年肖像畫的藝術(shù)特點(diǎn)9-13
• 2.1 在造型上的特點(diǎn)9-10
• 2.2 在線條上的特點(diǎn)10
• 2.3 在色彩上的特點(diǎn)10
• 2.4 在構(gòu)圖上的特點(diǎn)10-11
• 2.5 在意韻和意境上的特點(diǎn)11-13
• 3 任伯年對(duì)傳統(tǒng)人物畫的繼承13-14
• 4 任伯年對(duì)西洋藝術(shù)的借鑒14-15
• 5 任伯年肖像畫的歷史地位及影響15-16
• 5.1 歷史地位15
• 5.2 藝術(shù)貢獻(xiàn)與影響15-16
• 6 我的創(chuàng)作經(jīng)歷16-17
• 結(jié)論17-18
• 參考文獻(xiàn)18-19
• 后記19-20
• 附圖20

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 徐克瑜;;《聊齋志異》與清初思想文化價(jià)值取向和審美思潮的關(guān)系[J];蒲松齡研究;2009年02期

2 姜大治;;淺議手風(fēng)琴演奏中的協(xié)調(diào)[J];阿壩師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2009年03期

3 李欣韻;;仿古與生態(tài)園林之典范——成都“芙蓉古城”園林設(shè)計(jì)特色解讀[J];四川建筑科學(xué)研究;2009年01期

4 朱志榮;商代甲骨文書法的審美特征[J];安徽教育學(xué)院學(xué)報(bào);2002年05期

5 汪大白;傳統(tǒng)《詩經(jīng)》學(xué)的重大歷史轉(zhuǎn)折──朱熹“以《詩》言《詩》”說申論[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2001年02期

6 王先祥;沈顥的文人畫理論[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2003年01期

7 高飛;空白與意境[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

8 高飛;;古雅娟秀 氣韻超然——董其昌繪畫中的筆墨之美[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2006年06期

9 鳳文學(xué);;人與自然和諧:中國山水畫的美學(xué)精神[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2008年03期

10 高明;;張彥遠(yuǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作論傾向[J];書畫世界;2005年02期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李銳文;;論書畫同源的審美意義[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集（上）[C];2010年

2 董良敏;;“神人操蛇”漢畫像石考釋[A];中國漢畫學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)論文集[C];2011年

3 唐建中;;對(duì)南陽漢代畫像磚藝術(shù)的解讀[A];中國漢畫學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)論文集[C];2011年

4 王亞晶;;建國六十年來的六朝繪畫研究回顧與展望[A];建國六十年來六朝史研究的回顧與展望學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2009年

5 李樹榕;;藝術(shù)是“特殊的意識(shí)形態(tài)”嗎?——對(duì)藝術(shù)本質(zhì)與意識(shí)形態(tài)關(guān)系的思考[A];文藝意識(shí)形態(tài)學(xué)說論爭(zhēng)集[C];2006年

6 李曉鋒;;論陜西當(dāng)代文學(xué)中的漢唐文化因子[A];陜西省中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)會(huì)2004年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2004年

7 張冷習(xí);;國學(xué)與地域文化的比較分析[A];論地方學(xué)建設(shè)與發(fā)展——中國地方學(xué)建設(shè)與發(fā)展研討會(huì)文集[C];2013年

8 任昕;;莊子思想與中國繪畫精神——兼談中西繪畫差異[A];東方叢刊（2000年第1輯 總第三十一輯）[C];2000年

9 初俏宜;;從藝術(shù)的本質(zhì)談藝術(shù)源于生活——以電影藝術(shù)為例[A];中國創(chuàng)意設(shè)計(jì)年鑒論文集2013[C];2014年

10 魯碩;金翠玲;;首飾意匠創(chuàng)作方式淺析[A];2013中國珠寶首飾學(xué)術(shù)交流會(huì)論文集[C];2013年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 李鴻雁;唐前敘事詩研究[D];東北師范大學(xué);2010年

2 王小燕;魏晉隱士美學(xué)研究[D];南開大學(xué);2010年

3 張欣;先秦飲食審美研究[D];南開大學(xué);2010年

4 任紅敏;金蓮川藩府文人群體之文學(xué)研究[D];南開大學(xué);2010年

5 劉紅紅;莊子思想與魏晉時(shí)期中國文藝的自覺[D];暨南大學(xué);2010年

6 徐進(jìn)波;中國山水畫裝飾性探微[D];武漢理工大學(xué);2010年

7 侯艷;漢譯佛經(jīng)之美術(shù)理論研究[D];福建師范大學(xué);2010年

8 陰澍雨;明代寫意花鳥畫溯源研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

9 李希;郭象哲學(xué)與中古的自然審美[D];吉林大學(xué);2011年

10 邵鴻雁;中國美學(xué)“味”范疇新論[D];吉林大學(xué);2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 唐s，

本文編號(hào)：982797