本文關(guān)鍵詞：淺議“經(jīng)營位置”在山水畫構(gòu)圖中的作用

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【摘要】：“經(jīng)營位置”出自謝赫的“六法論”,是品評中國畫構(gòu)圖的標準。在現(xiàn)代山水畫中將其稱為構(gòu)圖或者是章法,成為構(gòu)成畫面的一個重要環(huán)節(jié),同時也是繪畫作品成功與否的重要因素。山水畫構(gòu)圖并不是簡單的物象羅列,而是藝術(shù)家經(jīng)過深思熟慮的安排、組織,自由的調(diào)配物象的位置。山水畫的布局從歷代畫家的經(jīng)驗中總結(jié)出來并日臻完善,成為具有中國民族特征的美學理念�！敖�(jīng)營位置”作為傳統(tǒng)的繪畫布局方式,貫穿整個繪畫過程,決定了畫面的整體氣勢與結(jié)構(gòu)面貌。本文嘗試從構(gòu)圖理論“經(jīng)營位置”出發(fā),去研究構(gòu)圖的形式美感,以及它在山水畫構(gòu)圖中的作用,更深層次的挖掘其所蘊藏的審美觀及內(nèi)涵。本篇文章分為五部分,第一章,簡單介紹“經(jīng)營位置”的含義;第二章,著重分析山水畫的構(gòu)圖形式,包括飽滿型構(gòu)圖、疏松型構(gòu)圖、構(gòu)成型構(gòu)圖,并用具體的繪畫作品進行分析;第三章,結(jié)合實例分析“經(jīng)營位置”對山水畫的作用。構(gòu)圖時要注重畫面的氣勢、情韻和畫家的個人情感。第四章,結(jié)合自己的創(chuàng)作實踐分析“經(jīng)營位置”在寫生和創(chuàng)作中的應(yīng)用;第五章,總結(jié)“經(jīng)營位置”應(yīng)該具備的時代意義,藝術(shù)家都應(yīng)該跟隨時代,構(gòu)建新的山水畫構(gòu)圖樣式。筆者在一步步總結(jié)出“經(jīng)營位置”的作用的同時,更進一步論述“經(jīng)營位置”應(yīng)該具有時代意義。
【關(guān)鍵詞】：經(jīng)營位置 構(gòu)圖形式 作用 時代意義
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-7
• 引言7-8
• 第1章 “經(jīng)營位置”的含義8-9
• 第2章 山水畫構(gòu)圖形式9-13
• 2.1 飽滿型構(gòu)圖9-10
• 2.2 疏松型構(gòu)圖10-11
• 2.3 構(gòu)成型構(gòu)圖11-13
• 第3章 “經(jīng)營位置”對山水畫構(gòu)圖的指導性作用13-16
• 3.1 注重畫面的氣勢，，空間展現(xiàn)13-14
• 3.1.1 平遠法的構(gòu)圖分析13-14
• 3.1.2 深遠法的構(gòu)圖分析14
• 3.1.3 高遠法的構(gòu)圖分析14
• 3.2 注重畫面的“情韻”，突出趣味14-15
• 3.3 注重畫家的個人情感15-16
• 第4章 “經(jīng)營位置”在寫生和創(chuàng)作中的應(yīng)用16-17
• 第5章 “經(jīng)營位置”具備的時代意義17-18
• 結(jié)論18-19
• 參考文獻19-20
• 后記20-21
• 附圖21

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本文編號：963991