本文關(guān)鍵詞：道家思想中“無”對中國畫“留白”的影響

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【摘要】：在中國話所表現(xiàn)的形式語言當(dāng)中,其"留白"手法則是重要的組成部分之一,在中國繪畫藝術(shù)當(dāng)中,主要是運(yùn)用畫面留白的藝術(shù)表現(xiàn)形式,以筆墨虛實(shí)變化與留白進(jìn)行之間的對比,從而表現(xiàn)畫面空間變化及虛實(shí)的不同,以此突出繪畫所要表達(dá)的意境特點(diǎn),這樣的手法,不僅能夠使得畫面主體有一個更為形象的展示,還能夠給人想象上的自由,并且能夠?yàn)橥癸@畫面的已經(jīng)埋下更為重要的伏筆,也是繪畫者想象力的延伸。中國畫中"留白"的運(yùn)用是通過白與黑、虛與實(shí)的對比形成的,其中結(jié)合了道家思想中"無"的思想。道家思想用"無"來闡述了中國傳統(tǒng)繪畫中的"留白"這一表現(xiàn)形式的哲學(xué)淵源,通過有形與無形的對比,虛與實(shí)的對比,并運(yùn)用充滿感情和韻律的筆墨來體現(xiàn)其魅力。中國畫中的"留白"是藝術(shù)性與審美性有機(jī)結(jié)合,只有這種完美的結(jié)合才能使畫作達(dá)到以虛襯實(shí)、虛實(shí)相生的致高境界,才能產(chǎn)生具有生命力的中國畫。
【作者單位】： 云南大學(xué)旅游文化學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 道家思想 無為用 留白 虛實(shí)相
【分類號】：J212
【正文快照】： “留白”對于中國畫而言是最能夠表現(xiàn)其藝術(shù)特點(diǎn)的繪畫手法之一,這種表現(xiàn)形式同時與中國古代道家所表現(xiàn)的思想有著很大的關(guān)聯(lián)。“無”為“有”之本,“有”乃“無”之用。在形式上,傳統(tǒng)繪畫中的留白與墨色運(yùn)用常形成黑與白、虛與實(shí)的對立,“留白”(無)成了中國傳統(tǒng)對繪畫藝術(shù)進(jìn)

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