本文關(guān)鍵詞：探析宋徽宗《臘梅山禽圖》中情理交融的詩(shī)意境界

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【摘要】：詩(shī)意來(lái)源于矛盾的對(duì)立統(tǒng)一,是人主觀的情感與客觀的物理相交融的產(chǎn)物,即,詩(shī)意是一種情與理的協(xié)調(diào)。而意境是詩(shī)意營(yíng)造的空間,是一處可以讓人的心靈自由棲居的、物我相融的自由精神境地。在繪畫中,詩(shī)意的流露可以通過(guò)很多的方面,比如通過(guò)畫面的構(gòu)思、畫面的題材、繪畫的技法、畫面中的詩(shī)詞題跋等。詩(shī)意在花鳥畫中的傳達(dá)相較于山水畫、人物畫具有它的獨(dú)特性。它關(guān)注的是一個(gè)相對(duì)微觀的世界,而且由于花鳥題材在中國(guó)傳統(tǒng)文化中有著豐富的意象,所以花鳥畫在傳達(dá)詩(shī)意的過(guò)程中,相對(duì)而言更具有指向性和明確性�！肮驶ㄖ谀档ど炙�,禽之于鸞鳳孔翠,必使之富貴。而松竹梅菊、鷗鷺雁鶩,必見(jiàn)之幽閑�！�1。尤其是中國(guó)繪畫中的四君子繪畫——梅、蘭、竹、菊更是對(duì)花鳥題材被賦予詩(shī)意文人氣質(zhì)的典型代表。宋徽宗是詩(shī)意繪畫的實(shí)踐者,并且因他皇帝的身份,使得這種追求詩(shī)意的院體畫風(fēng)得到了繁榮的發(fā)展�！杜D梅山禽圖》是一張典型的帶有詩(shī)意特色的院體畫,其通過(guò)繪畫構(gòu)思、繪畫技法等方面?zhèn)鬟_(dá)出了一種帶有婉約氣質(zhì)的詩(shī)意美感,并且通過(guò)繪畫題材和繪畫上的題跋向我們傳達(dá)了較為具體的詩(shī)意情思。畫中傳達(dá)出的帶有山林野逸的安靜又溫馨的場(chǎng)景,對(duì)當(dāng)下生活在繁華都市的我們提供了心靈棲居的場(chǎng)所,是忙碌得追逐物質(zhì)生活的現(xiàn)代人最渴望的生活狀態(tài)。正能量是這個(gè)時(shí)代的呼喚,而畫面中傳達(dá)的這種詩(shī)意氣質(zhì)既是一種強(qiáng)大的正能量,它可以令繪畫作者發(fā)現(xiàn)美好,表現(xiàn)成繪畫作品又對(duì)他人產(chǎn)生了美好的感染�？傊�,這種詩(shī)意的氣質(zhì)可以令人的生存狀態(tài)變得更加的美好。所以筆者認(rèn)為在這個(gè)忙碌又疲憊的當(dāng)下,繪畫藝術(shù)作品更應(yīng)當(dāng)傳達(dá)出這種詩(shī)意的正能量。本文通過(guò)對(duì)筆者理解的詩(shī)意的闡述以及對(duì)一張典型的帶有詩(shī)意氣質(zhì)的院體繪畫的分析,旨在能夠得出一些對(duì)創(chuàng)作有啟發(fā)意義的結(jié)論。
【關(guān)鍵詞】：詩(shī)意 情與理 意境 對(duì)立統(tǒng)一
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 內(nèi)容摘要4-5
• Abstract5-6
• 引言6-7
• 第一章 繪畫中的詩(shī)意7-15
• 第一節(jié) 詩(shī)意是情與理的交融、意境是詩(shī)意營(yíng)造的空間7-10
• 1. 詩(shī)與畫的關(guān)系7-8
• 2. 詩(shī)意是一種對(duì)立統(tǒng)一，是情與理的協(xié)調(diào)8-9
• 3. 詩(shī)意與意境9-10
• 第二節(jié) 詩(shī)意與繪畫10-13
• 1. 繪畫構(gòu)思中對(duì)詩(shī)意的表達(dá)11
• 2. 繪畫技法中對(duì)詩(shī)意的表達(dá)11-12
• 3. 繪畫中詩(shī)詞題跋對(duì)畫面詩(shī)意的表達(dá)12-13
• 第三節(jié) 花鳥畫題材中詩(shī)意的傳達(dá)13-15
• 第二章 宋徽宗的藝術(shù)理念15-17
• 第三章《臘梅山禽圖》中的詩(shī)意境界17-21
• 第一節(jié)《臘梅山禽圖》中題材和構(gòu)圖透露出的詩(shī)意17-18
• 第二節(jié)《臘梅山禽圖》中筆墨間透露的詩(shī)意18-20
• 第三節(jié)《臘梅山禽圖》中的詩(shī)詞題跋對(duì)詩(shī)意的傳達(dá)20-21
• 小結(jié)21-22
• 參考文獻(xiàn)22-23
• 致謝23

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：920558