本文關(guān)鍵詞：從超現(xiàn)實(shí)主義角度淺析新萊比錫畫派對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫的啟示

  更多相關(guān)文章： 新萊比錫畫派 尼奧·勞赫 中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù) 超現(xiàn)實(shí)主義

【摘要】：本論文通過(guò)對(duì)德國(guó)新萊比錫畫派藝術(shù)發(fā)展歷程、畫家作品、畫作風(fēng)格等方面的研究,探討德國(guó)新萊比錫畫派在藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)思想等方面的特點(diǎn),并著重對(duì)該畫派代表畫家尼奧·勞赫繪畫風(fēng)格在成熟后畫面呈現(xiàn)出的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語(yǔ)言特征進(jìn)行了深入研究。該畫派中的種種跡象都與中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的發(fā)展有似曾相識(shí)之感。通過(guò)研究不難發(fā)現(xiàn),中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)家鐘飆的畫面中同樣呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫語(yǔ)言特征,這使得中國(guó)與德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)放在同一維度上進(jìn)行比較研究成為可能。德國(guó)新萊比錫畫派在國(guó)際藝術(shù)界得到的成功及話語(yǔ)權(quán),為中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)理論與實(shí)踐在未來(lái)的發(fā)展提供了有利參照。本文的研究主要從以下四個(gè)方面展開:第一章對(duì)萊比錫畫派產(chǎn)生的歷史背景進(jìn)行簡(jiǎn)述,緊接著對(duì)第一代萊比錫畫派畫家作品風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。然后對(duì)新萊比錫畫派的傳承關(guān)系進(jìn)行了梳理,并對(duì)萊比錫畫派第三代畫家群體的作品風(fēng)格做了賞析。第二章重點(diǎn)論述尼奧·勞赫畫作中超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語(yǔ)言的形成,先從德國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義的啟蒙為導(dǎo)向,引出勞赫具象畫面中帶有超現(xiàn)實(shí)的拼貼手法。勞赫繪畫在繼承了德國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上參照形而上畫派、未來(lái)主義繪畫風(fēng)格,融合當(dāng)代波普藝術(shù)元素逐漸形成自己特有的畫面風(fēng)格,傳遞出超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻相結(jié)合的特點(diǎn)。然后,對(duì)勞赫超現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品做了重點(diǎn)分析。第三章緊接上文提到的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語(yǔ)言,結(jié)合中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù),研究中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作中帶有的超現(xiàn)實(shí)主義傾向。系統(tǒng)地梳理了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫在中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。最后對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)家鐘飆和方力鈞的藝術(shù)作品中呈現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語(yǔ)言進(jìn)行了分析研究。第四章為本文最后章節(jié),對(duì)新萊比錫畫派與中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)做了對(duì)比分析,從社會(huì)文化歷史背景到畫家成長(zhǎng)環(huán)境、教育背景、繪畫風(fēng)格、藝術(shù)思維、藝術(shù)表現(xiàn)手法等多方面對(duì)繪畫的敘述方式等進(jìn)行比較研究,對(duì)處于轉(zhuǎn)型關(guān)鍵期的中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展有啟示作用。本論文以文獻(xiàn)學(xué)為基礎(chǔ),對(duì)德國(guó)新萊比錫畫派和中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)做相關(guān)的文獻(xiàn)資料研究分析,試圖從超現(xiàn)實(shí)主義角度研究新萊比錫畫派與中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)中存在的共性,把藝術(shù)家、繪畫風(fēng)格和藝術(shù)作品呈現(xiàn)出的內(nèi)容、思想、形式語(yǔ)言等進(jìn)行比較分析。
【關(guān)鍵詞】：新萊比錫畫派 尼奧·勞赫 中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù) 超現(xiàn)實(shí)主義
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 導(dǎo)論8-10
• 一、選題意義8-9
• 二、研究現(xiàn)狀9
• 三、研究方法9-10
• 第一章 德國(guó)萊比錫畫派的歷史背景與畫家群10-18
• 第一節(jié) 萊比錫畫派的歷史背景10-12
• 一、萊比錫——藝術(shù)的新起點(diǎn)10
• 二、具有“叛逆”精神的第一代畫家10-12
• 第二節(jié) 新萊比錫畫派的衍變12-14
• 第三節(jié) 新萊比錫畫派的畫家們14-18
• 一、提姆·愛(ài)特爾14
• 二、克里斯托弗·盧克哈波爾14-15
• 三、馬蒂亞斯·魏施爾15
• 四、馬丁·科伯15-16
• 五、提羅·巴默加特爾16
• 六、尼奧·勞赫16-18
• 第二章 尼奧·勞赫繪畫作品中的超現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)言18-24
• 第一節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義在德國(guó)的萌發(fā)18-19
• 第二節(jié) 尼奧·勞赫作品中的超現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)言分析19-24
• 一、傳承后的再“創(chuàng)新”19-21
• 二、不合邏輯“混搭”的畫面21-24
• 第三章 超現(xiàn)實(shí)主義繪畫語(yǔ)言在中國(guó)的發(fā)展24-34
• 第一節(jié) 中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)界定24-25
• 第二節(jié) 超現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)本土化實(shí)驗(yàn)25-29
• 第三節(jié) 中國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法畫家個(gè)案分析29-34
• 一、鐘飆29-32
• 二、方力鈞32-34
• 第四章 新萊比錫畫派對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的啟示34-39
• 第一節(jié) 新萊比錫畫派與中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)異同之處34-36
• 第二節(jié) 對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的啟示36-39
• 結(jié)語(yǔ)39-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況42-43
• 致謝43

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本文編號(hào)：915258