本文關(guān)鍵詞：從《春之歌》（1941）看潘玉良中期油畫創(chuàng)作

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【摘要】：潘玉良作為中國現(xiàn)代藝術(shù)早期的先驅(qū)者之一,無論是在藝術(shù)創(chuàng)作的實踐還是在藝術(shù)觀念的創(chuàng)新方面,在中國美術(shù)史上都有著重要的地位。目前國內(nèi)對潘玉良及其作品的研究集中于“女性意識”、“人體繪畫”、“中西合璧"等泛文化層面的比較多,而對于潘玉良具體作品或某一階段創(chuàng)作的鑒賞與分析研究則相對較為薄弱。本文基于對安徽省博物館收藏并長期展出的數(shù)百幅潘玉良作品尤其是油畫作品的觀看經(jīng)驗,以作品《春之歌》(1941)為載體,綜合運用圖像研究、文獻研究和比較研究的方法,通過對《春之歌》作品從形式、題材、內(nèi)容、風格、創(chuàng)作背景等方面的一系列分析,來試圖達到對潘玉良中期油畫創(chuàng)作作出整體把握的目的。本文第一章首先從分析《春之歌》作品所選用的題材、描繪的人物和景物形象入手,繼而深入到對其繪畫圖式的溯源,然后詳盡的分析了畫面的線條、色彩、形體、構(gòu)圖等形式因素,力求以純粹觀看的方式了解把握作品；第二章從《春之歌》及其同期作品的創(chuàng)作背景、表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)風格等方面分析研究作品背后的創(chuàng)作意圖、現(xiàn)實與美學意義以及畫家的審美思想與觀念。本文通過研究得出結(jié)論：以《春之歌》為代表的潘玉良中期一系列油畫創(chuàng)作作品體現(xiàn)了潘玉良將西方傳統(tǒng)繪畫的圖式、西方現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成方式、印象主義以來的多種表現(xiàn)風格與技法統(tǒng)一在以中國傳統(tǒng)人文精神內(nèi)涵和審美價值取向為主導的創(chuàng)作實踐中,以達到其“合中西于一冶”的藝術(shù)追求目標。
【關(guān)鍵詞】：《春之歌》 人體繪畫 潘玉良 油畫創(chuàng)作 圖式 形式
【學位授予單位】：南京師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 第1章 《春之歌》的題材與形式6-11
• 1.1 《春之歌》的作品題材、形象、圖式及其關(guān)系6-7
• 1.2 《春之歌》的形式因素7-11
• 1.2.1 《春之歌》作品中的線8
• 1.2.2 《春之歌》的色彩8-9
• 1.2.3 《春之歌》的構(gòu)圖9-11
• 第2章 《春之歌》與潘玉良同時期的油畫創(chuàng)作11-14
• 2.1 潘玉良油畫創(chuàng)作的背景與內(nèi)容11-12
• 2.2 多變的油畫表現(xiàn)風格12-14
• 第3章 結(jié)論14-15
• 參考文獻15-16
• 致謝16

【參考文獻】

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1 賀靖;;作品中的潘玉良[J];宿州學院學報;2014年02期

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本文編號：894448