本文關(guān)鍵詞：水拓畫技法的實(shí)驗(yàn)性研究

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【摘要】：水拓畫繪畫方式在中國文獻(xiàn)記載最早追溯到唐朝,但并不詳細(xì),只有簡短的敘述,而后并沒有得到發(fā)展直至消失在中國繪畫藝術(shù)當(dāng)中。傳統(tǒng)中國繪畫講究其構(gòu)圖和布局,形象的塑造,筆墨及造型的處理,強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”,把筆意墨法置于首位。而水拓畫恰恰追求的是墨滴于水中,自然形成的紋理變化,利用宣紙的吸水性把其記錄下來,這種繪畫方式?jīng)]有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖和布局安排,隨機(jī)形成的自然紋理是水拓畫的一大特點(diǎn)。繪畫過程中沒有使用到毛筆,這種繪畫方式與當(dāng)時(shí)中國繪畫藝術(shù)不相一致。在中國傳統(tǒng)繪畫不斷發(fā)展當(dāng)中,人們?yōu)榱藢で笮碌睦L畫方式,實(shí)驗(yàn)水墨誕生,開始承認(rèn)不用筆的繪畫藝術(shù),抽象、隨機(jī)、自由的繪畫形式得到認(rèn)可,水拓畫被重拾。實(shí)驗(yàn)水墨在幾十年的發(fā)展過程中,水拓畫很少出現(xiàn)在畫面當(dāng)中,多數(shù)做為實(shí)驗(yàn)過程中的小品畫呈現(xiàn),或是民間藝人的簡單繪制,一直未能在實(shí)驗(yàn)水墨的研究中嶄露頭角。水拓畫獨(dú)有的特性很容易表現(xiàn),但水拓畫的不可控制性和極快的擴(kuò)散性,使得藝術(shù)家難以控制畫面效果。針對水拓畫的不可控制性和擴(kuò)散能力強(qiáng)等特性,筆者從水拓畫的材料和繪畫方式出發(fā)進(jìn)行研究,利用材料的可變性,通過大量實(shí)驗(yàn)總結(jié)出不同材料的碰撞會(huì)得出不同的畫面效果。即不破壞水拓畫的自然美,又能夠讓畫者克服其不可控制性,得到水拓獨(dú)有的繪畫方式,把水拓畫的自然美呈現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)水墨當(dāng)中,使之成為主角,豐富實(shí)驗(yàn)性水墨的技法,推進(jìn)中國現(xiàn)代水墨的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：水拓畫 實(shí)驗(yàn)水墨 墨
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 第一章 緒論9-11
• 1.1 研究的意義與價(jià)值9
• 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-10
• 1.3 研究重點(diǎn)及創(chuàng)新點(diǎn)10
• 1.4 研究方法10-11
• 第二章 實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展與現(xiàn)狀11-16
• 2.1 什么是實(shí)驗(yàn)水墨11-12
• 2.2 實(shí)驗(yàn)水墨的發(fā)展?fàn)顩r12-13
• 2.3 目前有哪些實(shí)驗(yàn)水墨的常用技法13-14
• 2.3.1 潑墨13-14
• 2.3.2 滲墨法14
• 2.3.3 拓印14
• 2.4 水拓技法的使用情況14-16
• 第三章 水拓技法的選材分析16-23
• 3.1 如何定義水拓技法16-17
• 3.2 水拓技法所涉及的材料17-23
• 3.2.1 墨18
• 3.2.2 顏料18-19
• 3.2.3 墨與顏料在水中的運(yùn)動(dòng)分析19-20
• 3.2.4 宣紙20-21
• 3.2.5 水與添加材料21-22
• 3.2.6 膠、礬22-23
• 第四章 水拓技法的實(shí)驗(yàn)性研究23-47
• 4.1 墨的實(shí)驗(yàn)性研究23-30
• 4.2 顏料的實(shí)驗(yàn)性研究30-35
• 4.3 水中添加物的實(shí)驗(yàn)性研究35-47
• 第五章 水拓技法的運(yùn)用47-51
• 5.1 傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)的嘗試47-48
• 5.2 現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)水墨畫風(fēng)的嘗試48-51
• 結(jié)論與展望51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果54-55
• 致謝55-56
• 附件56

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1 曾昭嫦;水拓畫技法的實(shí)驗(yàn)性研究[D];華南理工大學(xué);2016年

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本文編號：876148