本文關(guān)鍵詞：中國連環(huán)畫:“藝術(shù)場”的傾斜與迷失

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【摘要】：從布爾迪厄"場域"理論來看,中國連環(huán)畫的興衰與經(jīng)濟(jì)、政治、文化等社會權(quán)力場的制約密切相關(guān)。民國連環(huán)畫的最初崛起,主要得益于上海洋場"經(jīng)濟(jì)"的大力推動;新中國成立后新連環(huán)畫的演變,源于"政治"意識形態(tài)的強(qiáng)力意志;即便"線繪白描"與"黑白木刻"的技法選擇,也有革命化與民族化之辨。中國連環(huán)畫之所以在20世紀(jì)80年代中期迅速退市,不是簡單的藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)問題,而是政策變化使然。
【作者單位】： 杭州師范大學(xué)人文學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 連環(huán)畫 場域 現(xiàn)代漫畫 木刻
【基金】：國家社科基金青年項(xiàng)目“‘文化研究’視野下的中國動漫”(09CZW062) 浙江省之江青年社科學(xué)者行動計劃“20世紀(jì)中國文學(xué)與文化現(xiàn)代性”(T4-2) 杭州師范大學(xué)科研項(xiàng)目“中國動漫文化研究”(2011QDW106)階段性成果
【分類號】：J218.4
【正文快照】： 文學(xué)和藝術(shù)場的特殊性在于這一事實(shí),那就是它越是自足,即是說,越是徹底完全履行它作為一個場域的自身邏輯,就越是趨向于擱置抑或顛倒無所不在的等級原則。但與此同時,不管它獨(dú)立到什么程度,它依然受制于經(jīng)濟(jì)和政治利潤的相關(guān)法則,后者是始終包圍著它的場域。1中國連環(huán)畫曾經(jīng)非，

本文編號：870995