本文關(guān)鍵詞：綜合材料對(duì)中國(guó)水彩發(fā)展的影響

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【摘要】：水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法,因?yàn)楠?dú)特的創(chuàng)作方式和別具一格的審美效果而被人們稱(chēng)為是“輕音樂(lè)”�，F(xiàn)代意義上的水彩畫(huà)是誕生于西方的,十八世紀(jì)中葉英國(guó)的水彩藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展的日臻成熟,此時(shí)的水彩畫(huà)突破了作為地形圖的實(shí)用功能拓展了出來(lái),逐步成為了具有獨(dú)特表現(xiàn)力的獨(dú)立畫(huà)種,水彩可以是曼妙輕朗的輕音樂(lè),水彩也可以是彰顯民族氣質(zhì)的窗口,水彩于溫潤(rùn)的中國(guó)人的親近感不應(yīng)遺失,水彩始終應(yīng)用其獨(dú)特的藝術(shù)魅力讓人體驗(yàn)到藝術(shù)的自由。一五八三年,來(lái)自意大利的羅明堅(jiān)與利瑪竇正式定居廣州肇慶,西方繪畫(huà)通過(guò)西方傳教士進(jìn)入中國(guó)傳教的機(jī)會(huì),開(kāi)始了在中國(guó)的傳播和發(fā)展,水彩畫(huà)由此在中國(guó)落地。水彩畫(huà)整體的發(fā)展進(jìn)程囊括了水彩畫(huà)材料、繪畫(huà)觀念、藝術(shù)特點(diǎn)、藝術(shù)表現(xiàn)力等一系列元素,在各部分的發(fā)展和相互作用影響下,促進(jìn)了水彩畫(huà)的發(fā)展。中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了五四之前中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用、五四至新時(shí)期中國(guó)水彩畫(huà)的綜合材料運(yùn)用、新時(shí)期以來(lái)中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用等幾個(gè)階段。水彩在國(guó)內(nèi)的研究中主要集中在水彩畫(huà)在當(dāng)代的影響及材料對(duì)水彩畫(huà)產(chǎn)生的作用,沒(méi)涉及到材料對(duì)中國(guó)水彩發(fā)展脈絡(luò)產(chǎn)生的影響,以及綜合材料在中國(guó)水彩發(fā)展中的地位及其作用�；诖吮疚臎Q定圍繞著綜合材料和中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展之間的關(guān)系,以及當(dāng)代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)于綜合材料的運(yùn)用等問(wèn)題展開(kāi)研究。論文主要從六個(gè)章節(jié)展開(kāi)。在緒論部分指出了本文的研究背景、研究意義、研究可行性分析、研究的主要問(wèn)題與研究難點(diǎn)等內(nèi)容,對(duì)相關(guān)外延性的問(wèn)題進(jìn)行論述。第二章中主要對(duì)相關(guān)的概念進(jìn)行梳理,探討了水彩畫(huà)的狹義定義和水彩畫(huà)的廣義定義,其實(shí)造成這兩個(gè)概念區(qū)別的很大原因在于材料運(yùn)用的區(qū)別。第三章中主要綜合材料與西方水彩畫(huà)的發(fā)展進(jìn)行分析,梳理了綜合材料的概念及形態(tài),以及綜合材料在西方水彩畫(huà)發(fā)展中的運(yùn)用歷程,并指出了綜合材料對(duì)西方水彩畫(huà)發(fā)展的作用和不足。從第四章開(kāi)始將論文的著眼點(diǎn)轉(zhuǎn)移到中國(guó),將整個(gè)發(fā)展時(shí)期分為五四之前中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用、五四至新時(shí)期中國(guó)水彩畫(huà)的綜合材料運(yùn)用、新時(shí)期以來(lái)中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用等幾個(gè)階段。其中第四章分析了五四之前中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用,指出了其中暗含的是水彩畫(huà)審美方式的改變,對(duì)早期的主要作品和創(chuàng)作特色進(jìn)行分析,指出早期發(fā)展中存在的不足。第五章探討五四至新時(shí)期中國(guó)水彩畫(huà)的綜合材料運(yùn)用,這一時(shí)期水彩畫(huà)得到重視和普及,民族化創(chuàng)作的成熟,呈現(xiàn)了很多的改編特色,最后指出水彩畫(huà)發(fā)展中的經(jīng)驗(yàn)及不足。第六章介紹新時(shí)期以來(lái)中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用,指出了綜合材料在水彩畫(huà)中的新突破,民族化風(fēng)格的自覺(jué)追求。結(jié)語(yǔ)部分對(duì)全文進(jìn)行了總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：水彩畫(huà) 綜合材料 當(dāng)代 發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：魯東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J215
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-11
• 第一章 緒論11-15
• (一) 研究背景11-12
• (二) 研究意義12-13
• (三) 研究可行性分析13
• (四) 研究的主要問(wèn)題與研究難點(diǎn)13-15
• 第二章 水彩畫(huà)的概念定義15-19
• (一) 水彩畫(huà)的狹義定義15-16
• (二) 水彩畫(huà)的廣義定義16-17
• (三) 材料在水彩畫(huà)概念變化中的地位和作用17-19
• 第三章 綜合材料與西方水彩畫(huà)的發(fā)展19-24
• (一) 綜合材料的概念及形態(tài)19-20
• (二) 綜合材料在西方水彩畫(huà)發(fā)展中的運(yùn)用歷程20-21
• (三) 綜合材料對(duì)西方水彩畫(huà)發(fā)展的作用和不足21-24
• 1. 綜合材料對(duì)西方水彩畫(huà)發(fā)展的積極作用21-22
• 2. 綜合材料在西方水彩畫(huà)運(yùn)用中體現(xiàn)的不足22-24
• 第四章 五四之前中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用24-30
• (一) 水彩畫(huà)審美方式的改變24-26
• (二) 早期的主要作品和創(chuàng)作特色26-28
• (三) 早期發(fā)展中存在的不足28-30
• 第五章 五四至新時(shí)期中國(guó)水彩畫(huà)的綜合材料運(yùn)用30-38
• (一) 水彩畫(huà)得到重視和普及30-31
• (二) 民族化創(chuàng)作的成熟及改編特色31-36
• (三) 水彩畫(huà)發(fā)展中的經(jīng)驗(yàn)及不足36-38
• 第六章 新時(shí)期以來(lái)中國(guó)水彩發(fā)展中的綜合材料運(yùn)用38-46
• (一) 綜合材料在水彩畫(huà)中的新突破38-43
• (二) 民族化風(fēng)格的自覺(jué)追求43-46
• 結(jié)束語(yǔ)46-47
• 參考文獻(xiàn)47-48
• 致謝48-49
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的科研成果49

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本文編號(hào)：801651