本文關(guān)鍵詞：李唐藝術(shù)研究札記四題

  更多相關(guān)文章： 李唐 筆墨技法 院派傳統(tǒng) 詩(shī)意特征

【摘要】：兩宋之際是中國(guó)山水畫藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)型時(shí)期,它上承晉唐山水畫中理想化之余韻而有所轉(zhuǎn)變與升華,下啟元明清文人山水畫為主的表現(xiàn)意韻與技法淵源,開拓了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)把握客觀對(duì)象的廣闊發(fā)展空間。但同時(shí),不可否認(rèn)的是北、南兩宋的山水畫藝術(shù)又在其各自表現(xiàn)面貌上產(chǎn)生極大的風(fēng)格差異,體現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代性風(fēng)格特征,其中最能體現(xiàn)這一重要轉(zhuǎn)變的非李唐莫屬。對(duì)李唐山水畫面貌的自然形貌與藝術(shù)傳統(tǒng)來源、李唐與郭熙藝術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別、李唐對(duì)南宋院派風(fēng)格開宗立派的影響以及李唐藝術(shù)中的詩(shī)意追求等方面的研究,可以有助于解讀李唐藝術(shù)面貌的特征。
【作者單位】： 魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系;
【關(guān)鍵詞】： 李唐 筆墨技法 院派傳統(tǒng) 詩(shī)意特征
【分類號(hào)】：J212
【正文快照】： 兩宋之際是中國(guó)山水畫藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)型時(shí)期,它上承晉唐山水畫中理想化之余韻而有所轉(zhuǎn)變與升華,下啟元明清文人山水畫為主的表現(xiàn)意韻與技法淵源,為我們開拓了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)把握客觀對(duì)象的廣闊發(fā)展空間。它對(duì)于外部世界的觀察、認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)觀念對(duì)于我們反思當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)踐是不無益處的

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本文編號(hào)：763714