本文關(guān)鍵詞：論徐熙花鳥畫中野逸風(fēng)格的繼承與發(fā)展

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【摘要】：在傳統(tǒng)中國畫幾千年的發(fā)展歷史里,花鳥畫是其中最重要的一大分支,唐代針對繪畫的理論已經(jīng)從初具雛形發(fā)展成具有完整體系的結(jié)構(gòu),因此在理論上為中國畫花鳥畫種的生發(fā)建立了框架,五代時期最著名的花鳥大家即黃荃與徐熙,其中徐熙開創(chuàng)了“非畫之本法”的“逸品”,并在創(chuàng)作中堅(jiān)持師法造化,結(jié)合生活的思想。他所獨(dú)創(chuàng)的“野逸”風(fēng)格花鳥畫確立了隱逸花鳥畫特點(diǎn),即重視水墨意蘊(yùn)、寫實(shí)豐滿的筆墨造型。他所獨(dú)創(chuàng)的“天水通色”技法在花鳥繪畫歷史上具有重要地位。從某種程度上講,中國花鳥繪畫從無到有,從有至繁,這之中有徐熙筆法的卓越貢獻(xiàn)�！靶煳跻耙�,黃荃富貴”是后世對徐黃繪畫風(fēng)格的評價。徐熙,是南唐的花鳥畫畫家,出身在江南名族,“識度閑放,高雅自任”,居而不仕,號“江南處士”,心性寧靜淡泊,不逐名利。不難得出結(jié)論,正是他具有這樣的身份與心境,使其創(chuàng)作上具有與其他宮廷畫家所不同的意境,即淡泊名利,悠然自得。通過對文獻(xiàn)資料的整理分析,徐熙繪畫中“野逸”趣味的表現(xiàn)有以下幾個特征:首先在繪畫技法上推崇“色”,并強(qiáng)調(diào)“墨”的運(yùn)用,設(shè)色清麗淡雅,使得畫面令人產(chǎn)生荒涼寂寥,疏遠(yuǎn)恬淡之感,這源自于徐熙對用色用墨對水墨比例的精確把握。由于偏好水墨表現(xiàn),畫面在格調(diào)上寧靜安詳,造成的荒寒氛圍、無塵清凈的意境。其次在選取作畫題材時,草木蟲魚、蔬果和具有野趣的自然花卉禽鳥成為他畫面中主要表現(xiàn)內(nèi)容。同時,北宋時期花鳥畫的風(fēng)格轉(zhuǎn)戾一定程度上是徐熙花鳥畫中“野逸”趣味的表現(xiàn)作用的結(jié)果,直接助力了北宋花鳥畫之變�！靶煳跻耙荨睂笫烙绕浔彼位B畫的影響并不是單向的、直接的發(fā)生作用,而是在融合了當(dāng)時的社會、文化、個人經(jīng)歷等因素之后而形成的具有時代特色的風(fēng)格表現(xiàn)。本文就是通過對徐熙野逸花鳥畫的深入分析,對其藝術(shù)的歷史性影響及未來的發(fā)展做出筆者的見解和認(rèn)識。
【關(guān)鍵詞】：徐熙 花鳥畫 野逸風(fēng)格 繼承發(fā)展
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 1.緒論9-11
• 1.1 研究背景及選題意義9-10
• 1.2 文獻(xiàn)綜述10-11
• 2.“野逸”的概念及其產(chǎn)生背景11-15
• 2.1“野”和“逸”的含義11-12
• 2.2 花鳥畫中“野逸”風(fēng)格的產(chǎn)生和發(fā)展?fàn)顩r12-15
• 3.徐熙花鳥畫“野逸”風(fēng)格的特點(diǎn)15-19
• 3.1 地域特色15
• 3.2 思想體系15-16
• 3.3 繪畫形態(tài)16-19
• 4. 徐熙風(fēng)格對后世花鳥畫的影響19-23
• 4.1 兩宋時期呈現(xiàn)出“物境之美”19-20
• 4.2 元代側(cè)重“心境之美”20-21
• 4.3 明清追求“化境之美”21-23
• 5. 當(dāng)代中國花鳥畫發(fā)展中對徐熙野逸風(fēng)格的繼承和發(fā)展23-27
• 5.1 借古開今23-24
• 5.2 現(xiàn)代畫壇百家爭鳴的呈現(xiàn)24-26
• 5.3 筆者對“徐熙野逸”風(fēng)格的淺見26-27
• 結(jié)論27-28
• 參考文獻(xiàn)28-29
• 致謝29-30

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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10 冷鑫;;徐渭《四聲猿》悲劇意識新論[J];社會科學(xué)戰(zhàn)線;2014年11期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉毅;華U窕芯縖D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 林z，

本文編號：665499