本文關(guān)鍵詞：當代水墨人物畫造型語言研究

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【摘要】：中國水墨人物畫的造型語言是歷來藝術(shù)家們探索研究的主要課題,從傳統(tǒng)水墨人物畫造型語言的歷史發(fā)展,到20世紀初西方繪畫觀念對中國水墨人物畫造型所帶來的沖擊,引發(fā)了藝術(shù)家們的爭論。隨著時代發(fā)展,中國水墨人物畫開始逐漸成熟,畫家們對美學(xué)標準和造型意識都有了更深入的認識。造型語言開始呈現(xiàn)多元化發(fā)展格局,通過梳理多種造型語言形成的原因以及闡述具有代表性畫家及作品,對當代水墨人物畫造型語言的多元化進行研究。由于當代社會的發(fā)展,水墨人物畫的造型語言展現(xiàn)出更加燦爛多元、個性活躍的新面貌。文章分為四部分來闡述當代水墨人物畫造型語言,筆者在第一章宏觀論述了水墨人物畫造型語言的發(fā)展歷程,按時間劃分為傳統(tǒng)水墨人物畫造型和當代水墨人物畫造型兩大內(nèi)容。在第二章研究了當代水墨人物畫造型語言的傳承與轉(zhuǎn)型,首先分析了傳統(tǒng)造型的批判與繼承,其中包括三部分內(nèi)容,即以線造型;逸筆草草不求形似;程式化的語言。其次闡述了造型觀念轉(zhuǎn)型的原因。而第三章中重點探討了當代水墨人物畫造型語言多元化發(fā)展的新局面。文中作者把造型語言總結(jié)歸納為三部分:寫實性造型語言、表現(xiàn)性造型語言和抽象性造型語言。分別從各自的發(fā)展機制、如何形成及當下狀態(tài),并結(jié)合當代具有代表性的畫家及其作品來進行分析。第四章對當代水墨人物畫造型語言進行了延展。一方面,通過分析造型與筆墨的關(guān)系,說明造型與筆墨的矛盾和契合。另一方面,結(jié)合水墨人物畫造型語言的創(chuàng)新,闡述了當代水墨人物畫新題材的延展,以及當下社會審美所帶來的創(chuàng)新。
【關(guān)鍵詞】：水墨人物畫 造型語言 轉(zhuǎn)化 多元化 當代
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 引言9-12
• 第一章 水墨人物畫造型語言的發(fā)展歷程12-24
• 1.1 傳統(tǒng)水墨人物畫造型的發(fā)展歷程12-17
• 1.1.1 稚拙樸實至穩(wěn)定活躍12-14
• 1.1.2 百花齊放至繁榮昌盛14-17
• 1.2 當代水墨人物畫造型的發(fā)展歷程17-24
• 1.2.1 五四運動至建國前水墨人物畫造型17-20
• 1.2.2 建國后至文革前水墨人物畫造型20-22
• 1.2.3 文革后至今水墨人物畫造型22-24
• 第二章 當代水墨人物畫造型語言的傳承與轉(zhuǎn)型24-31
• 2.1 傳統(tǒng)造型的批判與繼承24-27
• 2.1.1 以線造型24-25
• 2.1.2 逸筆草草不求形似25-26
• 2.1.3 程式化的語言26-27
• 2.2 造型觀念的轉(zhuǎn)型27-31
• 2.2.1 西方造型的沖擊27-29
• 2.2.2 時代的變遷29-31
• 第三章 當代水墨人物畫造型語言的多元化31-46
• 3.1 寫實性造型語言31-37
• 3.1.1 中西融合31-33
• 3.1.2 大眾審美的訴求33-34
• 3.1.3 尊重客觀真實34-37
• 3.2 表現(xiàn)性造型語言37-42
• 3.2.1 思想的自由37-38
• 3.2.2 意在象外38-39
• 3.2.3 主觀的表達39-42
• 3.3 抽象性造型語言42-46
• 3.3.1 自然形象的提煉42-43
• 3.3.2 離形得似43-44
• 3.3.3 內(nèi)在的真實44-46
• 第四章 當代水墨人物畫造型語言的延展46-53
• 4.1 水墨人物畫造型與筆墨的關(guān)系46-49
• 4.1.1 水墨人物畫造型與筆墨的矛盾46-47
• 4.1.2 水墨人物畫造型與筆墨的契合47-49
• 4.2 水墨人物畫造型語言的創(chuàng)新49-53
• 4.2.1 新題材的表達49-51
• 4.2.2 當下審美新認識51-53
• 結(jié)語53-54
• 參考文獻54-57
• 致謝57-59
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄59-60

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本文編號：634976