發(fā)布時間：2017-07-26 13:13

  本文關鍵詞：中國畫的寫意與中國油畫的中西融合

  更多相關文章： 中國現代油畫 民族化 寫意 中西融合

【摘要】：西方油畫的傳統(tǒng)注重寫實,是我們說的追求“真實”的再現---達芬奇說“在自然面前舉起一面鏡子”,也就是這種追求的體現。油畫同時也注重內心以及感受的表達,直至后來的追求內心的、哲學的表達。自注重外光的巴比松畫派之后,如后期印象主義、野獸派、立體派、超現實主義等等,直到后現代的某些流派,都有這個“表現”的特征。這與中國繪畫的寫意不同。中國畫注重寫意,追求“神似、意境”。中國畫和西畫是不同文化的審美載體。中西兩種不同繪畫的理論也不同,原因還是不同的文化土壤產生的審美追求不同。本文從東、西方的審美追求不同,來闡釋其特點以及中國繪畫的寫意對于當代油畫的影響。本文一開始,梳理了西方現代派藝術的理論。系統(tǒng)的梳理這個理論的原因是闡明西方現代派繪畫的基本理論--無論是產生階段還是成熟階段,其實都沒有東方“寫意”的特征。油畫傳入中國具備的“寫意的”特征是中國繪畫理念影響的結果。西方現代派藝術理論,其核心是對藝術審美與其心理內涵的挖掘。而不像中國寫意繪畫那樣直接指向哲學、甚至帶有信仰色彩。西方近現代對于藝術需求心理及運動的認識,是一個非常龐大的體系,本文只敘述與藝術關系緊密的思想,從三個方面來闡述我們提出的這個問題。1、哲學家叔本華和尼采的理論;2、心理分析學家榮格和弗洛伊德的理論;3、藝術理論家們的觀點。通過對中西方繪畫的理論基礎到形式特點及中國繪畫較中國現代油畫關系去比較分析、研究,找尋出中國油畫的民族化的發(fā)展及中國根深蒂固的傳統(tǒng)美學、哲學,對中國現代油畫產生的影響。本文針對中國畫的寫意和中國現代油畫中西融合進行的初步探究,主要內容包括四個方面。1、西方現代派藝術的理論準備,西方近現代的哲學、心理學與藝術思維的運動結合起來,尋找到了藝術運動的一些相當本質的力量及其對于中國寫意畫的區(qū)別。2、現代主義的誕生——后期印象主義畫派,簡要分析現代油畫代表人物塞尚、梵高、高更的繪畫理論依據和形式特點及納比派和象征主義由來與本質,總結出西方現代流派特征。3、中國寫意畫書畫同源及書畫點線面的形式美感,中國寫意畫的流脈及特點。4、中國現代油畫與中國繪畫關系,解析中國現代油畫的雛形至油畫民族化的形成發(fā)展道路,中國繪畫的傳統(tǒng)美學對中國現代油畫的影響分析并從政治經濟大時代背景下探究中國現代油畫發(fā)展的可能趨勢。值得注意的是,中國現代油畫民族化,受到中國寫意繪畫及其理論的影響,只是中國現代油畫的特點之一而不是全部;即發(fā)展趨勢而論,其實也只是一個方向而已。
【關鍵詞】：中國現代油畫 民族化 寫意 中西融合
【學位授予單位】：蘇州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J205
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-10
• 引言10-11
• 1 西方現代派藝術理論11-16
• 1.1 西方現代派藝術理論的基本哲學脈絡11-13
• 1.2 西方現代派藝術理論的心理學脈絡13-16
• 2 從后期印象主義到現代主義的某些流派特征16-22
• 2.1 后期印象主義16-18
• 2.1.1 保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）——“現代繪畫之父”16-17
• 2.1.2 “現代文明的叛逆者”保羅·高更（1848~1903）17
• 2.1.3 溫森特·梵高（Wincent Van Gogh.1853~1890）17-18
• 2.2 現代主義的某些流派特征18-19
• 2.2.1 野獸主義（Fauvism）18
• 2.2.2 納比派（Les，，Nabis）18
• 2.2.3 象征主義（Symbolism）18-19
• 2.3 后期印象、現代派相對于中國寫意畫的特點19-22
• 3 中國寫意畫22-26
• 3.1 中國寫意畫的發(fā)生與特征22-24
• 3.1.1 大自然的源泉22-23
• 3.1.2 抽象特征23
• 3.1.3 書畫同“心”源23-24
• 3.2 中國寫意畫的“神”與“意”24-26
• 3.2.1 中國畫的造型用筆24
• 3.2.2 形神兼?zhèn)?/span>24-25
• 3.2.3 中國畫的意境25-26
• 4 中國畫的寫意對于中國現代油畫的影響26-30
• 4.1 中國現代油畫的流脈26-28
• 4.2 中國現代油畫中的國畫寫意精神的影響28-30
• 結語30-32
• 參考文獻32-33
• 本人在讀期間發(fā)表科研論文、論著及獲獎情況33-34
• 致謝34-35

【相似文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

1 劉驍純;關于“新寫意”[J];美術觀察;2003年09期

2 季峰;“寫意”的濫觴[J];民族藝術;2005年02期

3 沈濤;;論以紙代絹演進中的寫意畫發(fā)展[J];裝飾;2006年11期

4 劉曦林;;寫意與陽剛之美——老甲藝術漫說[J];藝術市場;2007年12期

5 陳培一;;“寫意”辮考兼及中國寫意雕塑的類型化[J];西北美術;2007年04期

6 劉福芳;;談中國畫的寫意[J];老年教育(書畫藝術);2008年06期

7 伍小東;;寫意畫法與寫意畫之流變[J];藝術探索;2008年02期

8 陳培一;;寫意雕塑批評系列之三 寫意雕塑論[J];雕塑;2008年03期

9 青華;;也說丘壑于心——寫意畫創(chuàng)作心得[J];美術大觀;2010年06期

10 楊京霞;;寓情于意——論寫意畫的情感表達[J];大眾文藝;2011年03期

中國重要會議論文全文數據庫 前3條

1 吳中杰;;審美隨筆:寫意畫與中國藝術傳統(tǒng)[A];東方叢刊（2002年第1輯 總第三十九輯）[C];2002年

2 羅婧旖;;論中國畫“寫意”手法在服裝裝飾設計中的映射[A];中國創(chuàng)意設計年鑒論文集2013[C];2014年

3 黃金鵬;;宋元繪畫略形寫意的美學思想[A];東方叢刊（1998年第1輯 總第二十三輯）[C];1998年

中國重要報紙全文數據庫 前10條

1 福建省廈門大學藝術學院美術系 黃妍;傳統(tǒng)書法與寫意畫的關系談[N];美術報;2008年

2 紀連彬　魏廣君;寫意之為寫意的中國問答[N];中國文化報;2010年

3 人物畫家 中央文史研究館書畫院院長 馬振聲;解讀“寫意”[N];中國文化報;2013年

4 民盟中央常委 文化委員會主任 中國美術家協(xié)會副主席 吳為山;寫意雕塑的文化意義[N];團結報;2014年

5 錢海源;寫意畫的異化問題值得注意[N];美術報;2009年

6 柳浦;實踐美術史觀與寫意畫[N];美術報;2002年

7 記者 戚德剛;中國“重彩寫意畫”亮相貝爾格萊德[N];光明日報;2009年

8 魏廣君;積極提倡寫意畫的學術意義和價值[N];中國文化報;2010年

9 商報記者 隋永剛;孫曉斌：寫意畫情境高于物境[N];北京商報;2012年

10 徐建融;唐宋繪畫的現實意義[N];文匯報;2003年

中國博士學位論文全文數據庫 前2條

1 王浩瀅;中國寫意畫的美學特質[D];南京藝術學院;2009年

2 孫恩揚;潑墨畫研究[D];中國藝術研究院;2010年

中國碩士學位論文全文數據庫 前10條

1 堯迪金;論常玉繪畫的寫意風格[D];南京師范大學;2015年

2 練震;《蓮韻系列》寫意紫砂陶藝的創(chuàng)作[D];南京師范大學;2015年

3 宋瑩瑩;海派繪畫對寫意油畫的啟示探究[D];浙江師范大學;2015年

4 郝光鑫;印象派油畫和黑龍江寫意風景畫的差異比較研究[D];哈爾濱師范大學;2015年

5 陳爽;寫意油畫創(chuàng)作中藝術語言的表現性[D];哈爾濱師范大學;2015年

6 張菡;線條在中國當代寫意油畫藝術中的表現研究[D];浙江理工大學;2016年

7 武曉輝;論中國寫意雕塑—人文情懷的回歸[D];河北師范大學;2016年

8 吳麗娜;論中國當代油畫中的寫意色彩[D];沈陽師范大學;2016年

9 趙艷;中國畫的寫意與中國油畫的中西融合[D];蘇州大學;2016年

10 楊肖;寫意的現實投射[D];復旦大學;2009年

本文編號：576547