本文關(guān)鍵詞：生產(chǎn)性保護(hù)與傳統(tǒng)文化展演之間的博弈與互動——以地震前后綿竹年畫的發(fā)展為例

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【摘要】：綿竹年畫色彩明麗,題材廣泛,深受大眾喜愛。隨著社會文化的不斷發(fā)展,這一承載了百年歷史的民間手工藝逐漸淡出了現(xiàn)代人的生活。進(jìn)入21世紀(jì),"非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)"運(yùn)動的興起和"5·12汶川大地震"的災(zāi)難性突襲,綿竹年畫重新受到關(guān)注,生產(chǎn)性保護(hù)與傳統(tǒng)文化展演成為其發(fā)展中的主要運(yùn)作手段。筆者以地震為分界點(diǎn),論述特殊的社會語境中,生產(chǎn)性保護(hù)工作的具體實(shí)施和各類文化展演的開展,它們之間形成的摩擦和合力,對綿竹年畫的發(fā)展所造成的影響。
【作者單位】： 西南民族大學(xué);四川省藝術(shù)研究院民族民間文化藝術(shù)研究所;
【關(guān)鍵詞】： 綿竹年畫 生產(chǎn)性保護(hù) 文化展演 地震
【分類號】：J218.3
【正文快照】： 作為2006年中國社會生活領(lǐng)域十大熱門話題之一,“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)”逐漸受到中國民眾的密切關(guān)注。這場文化運(yùn)動最初是由學(xué)者提議,政府倡導(dǎo),整體發(fā)展趨勢是自上而下的,上傳下達(dá)是它的基本發(fā)展基調(diào)和態(tài)勢。就其保護(hù)方式而言,我國官方認(rèn)為主要有三種,即“搶救性保護(hù)”、“整體

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