本文關(guān)鍵詞：中國全景山水繪畫空間表現(xiàn)與圖式研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國山水畫是指以自然風(fēng)光為主要描繪對象的中國傳統(tǒng)畫科,但它又不僅僅是一門畫種,更體現(xiàn)了中國人的自然觀念,也從側(cè)面反映了傳統(tǒng)文化的精神、歷史社會的發(fā)展與民族審美意識,它吸引著廣大文人雅士、畫家學(xué)者對這一畫科的不斷豐富與開拓,使其成為中國傳統(tǒng)繪畫中發(fā)展得最為完備的繪畫門類之一。在中國山水畫中那些傳世的經(jīng)典作品大多是全景式山水,這與全景式山水的自身特點(diǎn)有關(guān)。山水畫是古人“暢神”、“臥游”的精神食糧,而全景山水畫最能滿足人們這種“林泉之心”的審美需要,它表達(dá)了畫家對自然的主觀情感,體現(xiàn)了中國人的心靈空間與宇宙空間。全景山水畫的繪畫空間觀念是根基于中國傳統(tǒng)文化的,體現(xiàn)胸中之意境,追求一種“天人合一”的精神境界。為了表現(xiàn)全景山水繪畫空間的審美傾向,需要把握畫面中的氣與勢、虛與實(shí),他們影響著圖式中空間布局的靈氣與生機(jī),注重師造化,并結(jié)合動靜透視法來觀察自然。宋代的全景式山水發(fā)展到了一個空前的高度,宋之后全景山水圖式逐漸走上程式化的道路。明清時期畫家們在筆墨上追求“逸筆草草,不求形似”,將詩書畫印融入到繪畫中,這種變化使全景山水圖式的審美效果發(fā)生了一定的變化,但在全景山水的繪畫空間與圖式方面依然遵循著前人的繪畫系統(tǒng),到了清末這種局面才慢慢開始發(fā)生變化。文章通過結(jié)合筆者自身具體的創(chuàng)作表達(dá)對全景山水的繪畫空間與圖式研究的理解,希望通過本文的研究學(xué)習(xí)進(jìn)一步提升對中國山水畫的認(rèn)識。
【關(guān)鍵詞】：繪畫空間 全景山水畫 圖式 創(chuàng)作
【學(xué)位授予單位】：杭州師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 致謝4-5
• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9
• 研究目的與意義9-10
• 研究現(xiàn)狀以及文獻(xiàn)綜述10-12
• 1 傳統(tǒng)文化對全景山水繪畫空間表現(xiàn)的影響12-15
• 1.1 “有無”、“陰陽”與“天人合一12-13
• 1.2 “以大觀小”的觀察法13
• 1.3 “遠(yuǎn)”的獨(dú)特表現(xiàn)與追求13-15
• 2 全景山水繪畫空間表現(xiàn)的圖式特征15-22
• 2.1 全景山水圖式的形成15
• 2.2 全景山水圖式的主要形式15-17
• 2.2.1 “由遠(yuǎn)及近”之立軸16
• 2.2.2 “可游可居”之長卷16-17
• 2.3 全景山水圖式特有的表現(xiàn)方法17-22
• 2.3.1 主次、疏密、虛實(shí)的對立統(tǒng)一17-18
• 2.3.2 取勢與氣脈18-19
• 2.3.3 師造化19-20
• 2.3.4 動靜結(jié)合的透視法20-22
• 3 自身創(chuàng)作實(shí)踐中的運(yùn)用22-30
• 3.1 創(chuàng)作過程22-28
• 3.2 作品中的運(yùn)用與啟示28-30
• 結(jié)語30-31
• 參考文獻(xiàn)31-32
• 個人簡介32-33
• 附部分個人作品33-37

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本文編號：478622