本文關鍵詞：論中國山水畫構圖法則及其運用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國山水畫①構圖法則于繪畫藝術里面起著舉足輕重的作用,并有著其獨特的形式之美。山水畫構圖法則雖然經過各朝各代的發(fā)展,到現代已經發(fā)生了巨大的變化,從最初魏晉南北朝時敦煌壁畫的三角形、漢代帛畫中的S形等構圖形式,發(fā)展到近現代山水極富形式趣味的抽象味、裝飾性符號化等有時代感的構圖形式。本文主要分為四個章節(jié),著重于對中國的山水畫之構圖法則進行分析與闡明。第一章從中國哲學層面,如道學、《易經》等基本范疇對中國山水畫的構圖法則多方探究與闡述;第二章主要對山水畫的構圖法則在古代山水畫中的衍變源委以及運用進行梳理;第三章重點闡述中國山水畫構圖法則對境界的追求及運用;第四章是闡述關于中國山水畫構圖法則在現當代山水畫中的運用,以及在現當代藝術作品中的具體表現。通過學習和研究中國山水畫構圖法則,以及構圖法則在古代的思想理論的發(fā)展與創(chuàng)作實踐的運用,使我們更加深入透徹地領悟中國傳統(tǒng)山水畫思想內涵的博大精深。本論文從理論研究到具體的藝術作品進行比較與分析,通過一些具有典型性的作品來彰顯構圖法則的重要性。與此同時,中國山水畫構圖法則也將影響現當代山水畫構圖的發(fā)展趨勢,并在此基礎上,著重突出畫家獨特個性的構圖形式。中國山水畫的構圖法則之最高境界是通過“遠”來實現的,它強調的是藝術作品的意境“遠”,意境美是中國山水畫家永恒追求的目標,一件意境深遠的藝術作品往往離不開布置合理的構圖。因此,在山水作品中得當的構圖同樣能創(chuàng)造性傳達出“遠”的美的情境。這些合情、合理、合法的構圖法則是建立在對中國傳統(tǒng)的哲學思想做了足夠的深入研習的基礎之上,想靈活地掌握和運用山水畫的構圖法則,務必要對中國的哲學思想做更深層次的探究,如此反復。全球經濟飛速發(fā)展,各國文化相互借鑒融合,世界呈現出一個多元化的面貌,屬于文化范疇的繪畫藝術也面臨著從所未有的巨大融合與挑戰(zhàn),中國山水畫想要在其他國家和西方藝術中保持獨立且脫穎而出,就必須堅持走帶有濃厚的本民族特色的發(fā)展道路,廣泛吸收借鑒,融合他人之長為自己所用,這也將給我們當下的山水畫藝術創(chuàng)作帶來更多的發(fā)展方向。
【關鍵詞】：山水畫 構圖法則 意境
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-12
• 緒論12-17
• （一）研究課題的來源12-13
• （二）研究的目的、背景及意義13-14
• （三）相關研究的文獻綜述14-16
• （四）研究方法與路徑16-17
• 第一章 中國山水畫構圖法則的論述17-28
• 1.1 "氣韻生動"與"經營位置"——取勢寫勢及詩書畫印的體現17-20
• 1.2 陰陽論——賓主 大小黑白虛實在構圖法則中的運用20-23
• 1.3 開合規(guī)律——呼應 開合聚散疏密在構圖法則中的運用23-25
• 1.4 縱橫法則——“三疊兩段”取與舍在構圖法則的運用25-28
• 第二章 中國山水畫的構圖法則在古代山水畫中的運用28-41
• 2.1 魏晉南北朝時《洛神賦圖》——“人大于山 水不容泛”28-29
• 2.2 隋唐時期29-31
• 2.2.1 吳道子嘉陵江景——縱橫取勢30
• 2.2.2 李思訓《江帆樓閣圖》——均衡式構圖虛實相生30-31
• 2.3 五代時期31-34
• 2.3.1 荊浩《匡廬圖》——高遠法32-33
• 2.3.2 董源《夏景山.待渡圖》——平遠法33-34
• 2.3.3 巨然《層巖叢樹圖》——深遠法34
• 2.4 兩宋時期34-37
• 2.4.1 郭熙《早春圖》——全景式構圖35-36
• 2.4.2 馬遠《獨釣寒江圖》——留白 均衡36-37
• 2.5 元明清時期37-41
• 2.5.1 倪瓚《漁莊秋霽圖》——“一江兩岸”式37-38
• 2.5.2 王蒙《青卞隱居圖》——開合 黑白虛實38-39
• 2.5.3 沈周《廬山高圖》——取與舍 取勢寫勢39-41
• 第三章 中國山水畫構圖法則對境界的追求及運用41-50
• 3.1 “三遠”42-46
• 3.1.1 “高遠”42-44
• 3.1.2 “平遠”44-45
• 3.1.3 “深遠”45-46
• 3.2 構圖法則至精神層面的追求——意境46-50
• 3.2.1 曾曉滸山水畫中之“遠”及其“清”之意境47-50
• 第四章 中國山水畫構圖法則在現當代山水畫中的運用50-58
• 4.1 現當代山水畫構圖形式多樣化的背景成因50
• 4.2 山水畫構圖法則在現當代山水畫中的運用50-56
• 4.2.1 陰陽、開合、疏密——飽滿型50-52
• 4.2.2 取與舍、繁與簡——裝飾型52-54
• 4.2.3 疏密聚散與點線面——構成型54-56
• 4.3 意境是山水畫實踐與發(fā)展的靈魂56-58
• 結論58-59
• 參考文獻59-60
• 附錄60-64
• 致謝64

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