趙少昂是繼“二高一陳”后嶺南畫派第二代畫家中的代表人物,與同時期的關(guān)山月、黎雄才、楊善深等同負盛名。受“二高一陳”的留學(xué)日本經(jīng)歷的影響,趙少昂將革新中國傳統(tǒng)繪畫作為自己的使命,吸收日本繪畫的長處,融會貫通形成了自己別具一格的藝術(shù)面貌,對后世產(chǎn)生了深遠的影響。直至今日,無論畫界還是學(xué)界,都對趙少昂的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)出了極高的認可。但對于趙少昂風(fēng)格的形成,藝術(shù)的淵源等,尚未進行過深入的探究。對于趙少昂藝術(shù)的評價和對后世的影響,不僅僅要從其繪畫技法、筆墨語言與章法構(gòu)圖上,還要對其繪畫風(fēng)格進行探究,追溯其繪畫藝術(shù)的根源。以能對其藝術(shù)的高度與深度作進一步的評價,以還其藝術(shù)真正的坐標點。

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1趙少昂《柳飛如絲》草草，反而凸顯出了柳樹的茂密生機

又同時強調(diào)師法造化的重要性，畫面中的寫然的寫生，師法自然，使嶺南畫派具有了強烈的時代氣展起到了承前啟后的作用。折衷派”，但由于地域性的原因，人們習(xí)慣稱呼他們?yōu)檫@個名稱便一直被沿用至今。趙少昂是近代嶺南畫派的承嶺南派創(chuàng)始人之一的高奇峰先生，后游歷歐洲，尤其日本本土繪畫和融合了西方繪....

圖2圓山應(yīng)舉《雪中老松圖》

6圖2圓山應(yīng)舉《雪中老松圖》圖3趙少昂《雪松幽禽而同樣類似的表現(xiàn)手法在圓山應(yīng)舉的《雪中老樹干的立體和滄桑的質(zhì)感和明暗關(guān)系，樹枝上的化入筆端一趙少昂繪畫及寫生選》，1995年，香港區(qū)域市政局出版。

圖3趙少昂《雪松幽禽圖》而同樣類似的表現(xiàn)手法在圓山應(yīng)舉的《雪中老松圖》中也曾有過

6圖2圓山應(yīng)舉《雪中老松圖》圖3趙少昂《雪松幽禽而同樣類似的表現(xiàn)手法在圓山應(yīng)舉的《雪中老樹干的立體和滄桑的質(zhì)感和明暗關(guān)系，樹枝上的化入筆端一趙少昂繪畫及寫生選》，1995年，香港區(qū)域市政局出版。

圖4竹內(nèi)棲鳳《梅園禽語》

構(gòu)圖上讓松樹斜穿畫面給人以強烈的視覺沖擊感。趙少昂的許多作品尺幅較小，卻不失大氣，多使用斜線式構(gòu)圖，注重物感和色彩的對比，在他許多花卉小品中采用的就是斜線之字形的交叉構(gòu)圖，干的曲折呈“之”延伸至畫外，加以小鳥作為畫眼，左側(cè)從畫外向右下側(cè)傾枝較細的樹枝，呈“丫”字型，使畫面看起來更....

本文編號：4023320