在繪畫藝術的發(fā)展進程中,風景畫作為一種表現(xiàn)題材,在東西方美術的表現(xiàn)領域內(nèi)占有無可替代的地位,歷經(jīng)萌芽、獨立、發(fā)展、演變等諸過程的洗禮,于19世紀在現(xiàn)實主義旗幟的指引下,迸發(fā)出人文精神的特質(zhì)。其創(chuàng)作觀念、人文內(nèi)涵、形式和手法上的創(chuàng)新等都對后世的風景畫創(chuàng)作影響深遠,其中以法國現(xiàn)實主義風景畫即巴比松畫派和其他現(xiàn)實主義畫家的風景畫創(chuàng)作成就最具代表性,在風景畫的發(fā)展歷程上寫下了輝煌的篇章。19世紀的法國現(xiàn)實主義風景畫創(chuàng)作在繼承先輩創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎上,以現(xiàn)實主義思想為指導,倡導風景創(chuàng)作應走進真實自然,讓創(chuàng)作情感與現(xiàn)實風景共舞,發(fā)現(xiàn)生活之美。突破了風景畫長期以來在情感表達上的限制性,在藝術上實現(xiàn)了對現(xiàn)實的真實再現(xiàn)與人文思想的和諧統(tǒng)一,這種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀念賦予風景作品以真情實感,是創(chuàng)作者感情的自然流露,而絕非之前時代中僅追求象征意義或?qū)σ饩持饔^營造的片面的風景畫創(chuàng)作觀。通過現(xiàn)實主義風景作品,藝術家得以敞開心扉寄情于山水田園,這種對風景的眷戀不是逃避現(xiàn)實,而是通過描繪自然鄉(xiāng)村景致、勞動者的生活環(huán)境和勞作場景傳達出藝術家對現(xiàn)實的熱愛關注,以盧梭、柯羅、米勒等畫家為代表的創(chuàng)作者扎根與生活,以風景題材為依托,...

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 問題的提出
    1.2 關于本課題研究的現(xiàn)狀
    1.3 研究的意義
    1.4 研究方法及可行性
第2章 概論
    2.1 現(xiàn)實主義的概念簡述
    2.2 歐洲風景畫人文價值的歷史概述
    2.3 風景畫在19世紀之前的演變脈絡回溯
    2.4 19世紀法國風景畫繁榮的起因
第3章 巴比松畫派風景畫的人文追求
    3.1 巴比松畫派風景畫的審美理想
        3.1.1 巴比松畫派風景畫的審美理想
        3.1.2. 巴比松畫派的產(chǎn)生原因
    3.2 與古典風景畫相比,在創(chuàng)作觀念上的異同點
    3.3 對現(xiàn)實空間的真實表現(xiàn)
    3.4 創(chuàng)作方式的革新
        3.4.1 重視戶外寫生
        3.4.2 將風俗畫的特點與風景畫創(chuàng)作相融合
        3.4.3 強調(diào)真實質(zhì)感的表現(xiàn)
第4章 巴比松畫派代表畫家作品中人文價值的體現(xiàn)
    4.1 盧梭(PIERRE-ETIENNE THEODORE ROUSSEAU,1812-1867)
        4.1.1 法國現(xiàn)實主義風景畫的先驅(qū)
        4.1.2 突顯作品中的真實性與大自然的生命力
    4.2 柯羅(JEAN-BAPTISTE CAMILLE COROT,1796-1875)
        4.2.1 “走出畫室去”“回歸自然”——創(chuàng)作主題、方式的轉(zhuǎn)變
        4.2.2 個人風格初現(xiàn)：作品的擬人化聯(lián)想
        4.2.3 洞悉自然情緒的魔法師——個人風格日趨成熟
    4.3 米勒(JEAN-FRANCOIS MILLET,1814-1875)
        4.3.1 現(xiàn)實主義的踐行者——真切樸實的農(nóng)民畫家
        4.3.2 米勒與盧梭、柯羅作品風格上的差異
第5章 巴比松畫派對印象主義風景畫產(chǎn)生的影響
    5.1 作畫方式的影響
    5.2 對印象主義達到“再現(xiàn)性繪畫”巔峰的影響
第6章 對中國當代風景油畫發(fā)展的影響及其啟示
    6.1 現(xiàn)實主義風景畫對中國近現(xiàn)代風景畫發(fā)展的影響
    6.2 追尋中國當代風景畫的人文氣質(zhì)——現(xiàn)實主義風景畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)意境二者相融合的必然性
結(jié)語
參考文獻
致謝
攻讀學位期間研究成果



本文編號：3992112